第七章 李清照与南渡词风的新变
南渡词人：继元祐词人而登上词坛，以李清照、朱敦儒、张干元和叶梦得、李纲、陈与义等为代表。主要生活在12世纪上半叶徽宗、钦宗和高宗三朝社会由和平转向战乱的时代。生活和创作环境明显分为两个阶段。
创作风格：分为两个阶段。
（1)前半生是在徽宗时期畸形的和平环境中度过，生活比较安定舒适，多数词人是在绮罗丛中吟风弄月，创作上虽已初露锋芒，但被当时还健在的周邦彦、贺铸等人所遮掩，尚未取得突破性进展。
（2)靖康之难后，他们后半生的生活和创作倾向开始改变。民族的屈辱，山河的残破和民众的苦难，促使他们自觉接受苏轼的词风，为救亡图存而呐喊口号，并日益贴近社会现实生活，用词去表现战乱时代民族社会的苦难忧患和个人理想失落的压抑苦闷。南渡词进一步扩展了词体抒情言志的功能，加强了词的现代感和现实感。
第一节 李清照词的别开生面
李清照：自号易安居士。出生于官僚家庭，父亲李格非是旧党人士。十八岁时嫁给赵明诚。李清照是中国古代文学史上创造力最强、艺术成就最高的女性作家，改变了男子一统文坛的传统格局。
一、“别是一家”的理论主张
李清照提出了“别是一家”之说，在理论上确立了词体的独特地位。
李清照从本体论的角度提出了词“别是一家”的理论。别是一家，意指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，词对音乐性和节奏感有着独特的要求，它不仅像诗那样要分平仄，而且还要“分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重”，以便“协律”，“可歌”。如此才能不失去词作自身的文体特性。词作只有保持自身独立的文体特性，才能不被诗所替代，在文学之林占有独立的地位。
李清照和苏轼词论的比较
①苏轼提出了词须“自是一家”的创作主张。这是针对不同于柳永词的“风味”而提出的，其内涵包括：追求壮美的风格和阔大的意境，词品应与人品相一致，作词应像写诗一样抒发自我的真实性情和独特的人生感受。因为只有这样才能“其文如其人”，在词的创作上自成一家；
②李清照从本体论的角度提出了词“别是一家”的理论。所谓“别是一家”，见上文。
如果说，苏轼是从诗词同源的渊源论角度提高词体的地位，那么，李清照则是从词的本体论出发进一步确立了词体独立的文学地位。
二、李清照的创作词风（前后变化）
在创作上，李清照生动的展现了她的生命历程和情感历程。词以靖康之难为界，分前后期：
1.前期：前期生活基本平静、幸福，与丈夫赵明诚夫妻恩爱。
(1)轻盈妙丽的望夫词：由于赵明诚经常在外为官，夫妻离别，因此相思离愁就成为李清照词中的一个重要主题。苦涩的离愁中含有夫妻双方心心相印和彼此眷恋的幸福感，是李清照爱情词的一大特点。
(2)自然景物词：李清照还欣赏自然，表现出对自然的热爱，对禽鸟花草的眷顾，反映出博大情怀与仁慈心性。
2.后期：沉重哀伤的生死恋歌。靖康之难后，李清照家破夫亡，受尽劫难和折磨。后期的作品主要抒发心灵的痛苦哀伤，把自己的个人悲剧和国家的时代悲剧联系起来，具有鲜明的时代感。从前轻盈妙丽的望夫词如今变成了沉重哀伤的生死恋歌，词境由明亮轻快变成了灰冷凝重。
三、李清照词的艺术特色
1.善于选取日常生活中的起居环境、行动、细节来展示自我的内心世界。
2.语言独具特色。（1）无论书面语口语，一经提炼熔铸，就别开生面，精妙清亮，风韵天然。（2）善于用最平常最简练的生活化语言精确地表现复杂微妙的心理和多变的情感流程。
3.善用白描手法，创造出水墨画般的清婉秀逸的意境，语言清新素雅很适合表现淡雅清疏的审美境界。
四、朱淑真
朱淑真：自号幽栖居士。因婚姻不幸，所嫁非人，她的词主要是表现没有爱情的婚姻所引发的忧愁怨嗟、孤独寂寞。是她自我独特的生命体验。
第二节 朱敦儒词的自传性质
朱敦儒：字希真，号岩壑，词集名《樵歌》。南渡以前，就获得“词俊”之名，与“诗俊”陈与义等并称为“洛中八俊”。他的词继承和发展了苏轼抒情自我化的传统，具有鲜明的自传性特点。他是两宋词史上能比较完整表现自己一生行藏指处、心态情感变化的作家之一，另一个是辛弃疾。
一、创作历程以及创作风格
1.青年的放浪形骸：朱敦儒的青少年时代，是在西京洛阳畸形繁华的环境中度过。疏狂放浪的行为和寻欢作乐的心理中，也包含着藐视功名权贵，追求自由独立的人格精神。
2.中年的漂泊忧愤：靖康之难让朱敦儒陷入漂泊的难民逃难生活中，其间他的词清晰地记录了他南奔的行程和感受，词风由飘逸潇洒变为凄苦忧愤。其间表现得最突出的是漂泊流离的悲伤，从一个侧面表现出战乱时代民族的悲剧和社会的苦难。词人旷达自适的人生态度在民族收到压迫蹂躏时开始转变，并激发出救亡图存的社会责任感和使命感。
3.晚年的的逍遥自在：晚年的朱敦儒对功名事业已灰心失望，因不附秦桧议和而被罢官，干脆任性逍遥，不问世事。
4.创作风格：朱词的风格随着人生历程的变化而变化。早年以婉丽明快为主，中年以悲壮慷慨为特色；晚年以清疏晓畅见长，语言通俗，明白如话。
二、地位和影响
朱敦儒是两宋词坛上，是两宋词史上能比较完整表现自己一生行藏指处、心态情感变化的作家之一（另一个是辛弃疾）。朱敦儒进一步发挥了词体抒情言志的功能，不仅用词抒发自我的个人感受，而且以词表现社会现实，诗词的功能初步合一，从而给后来的辛派词人更直接的启迪和影响。
第三节 张元干等词人的现实情怀
一、张元干
1.张元干，字仲宗，号芦川居士。
2.南渡之前，生活上疏狂放荡（百万呼卢，拥越女吴姬共掷），创作上模拟“花间”，内容不出酒畔花前，词风绮艳轻狭。
3.靖康之难中，投笔从戎。目睹民族的灾难，他扼腕痛恨，词风也转向东坡一路，变得慷慨悲凉。题材取向上则直面山河残破的悲痛现实。即使是在传统感伤型的抒写个人离愁别恨的送别词中，也难忘触目惊心的苦难现实。
二、叶梦得
1.叶梦得，字少蕴，号石林居士，词集《石林词》。
2.早年以吟唱婉丽的“睡起流莺语”而闻名。
3.经过战火的洗礼，南渡以后也高唱战歌，洋溢着战斗的豪情。
4.但是由于权奸当道，壮志理想不得伸展，一些词中也含有苦闷压抑之情。
三、陈与义
1.陈与义用敏锐的艺术感受表现战乱时代普通人的种种体验。词中带有着漂泊之感和怀旧情节。
2.时代动乱，不得不背井离乡，生活流寓不定。地域环境差异，风土人情陌生，引发了种种忧伤不适。区域方言的不通，也会引起漂泊者与当地人之间的隔膜，那些初到南方的“北客”，常常因“不解乡音”而焦虑。
3.战争毁灭了和平与安定，和平时期的一切美好欢快只留能存在记忆中，于是今昔盛衰之感和怀旧之情成为南渡后整个社会无法释然的情结。
第四节 李纲和岳飞等英雄词人的呐喊
南宋四名臣：李纲、赵鼎、李光、胡铨
一、李纲
1.李纲，字伯纪，南宋的首任宰相。他以救国救民为己任。
2.李纲的七首咏史词，借历史上敢于平定内忧外患的英明君主来激励宋高宗振作精神以抗击金人，表现出政治家的雄才大略和远见卓识，赋予了咏史词以强烈的时代感和战斗性，词的言志功能在此得到了充分的发挥和体现。
二、赵鼎、李光、胡铨
赵鼎，字元镇，号德全居士。李光，字泰发。胡铨，字邦衡，号澹庵。都是力求主战反对求和的名臣。他们的词作虽不多，但各自从不同的侧面表现了他们坚强刚毅的生命意志和不屈不挠的斗争精神。
三、岳飞
1.岳飞，字鹏举。20岁从军，屡败金兵，战功卓著，为抗金名将。因不附秦桧议和，被诬下狱，以“莫须有”的罪名被杀害。
2.《满江红》语言铿锵有力，旋律激昂雄壮，由民族的深仇大恨转化而来的勇猛无畏的战斗豪情，雪洗国耻的迫切愿望和必胜信念。
【名词解释】
易安体：宋室南渡后的女词人李清照号易安居士，她强调词“别是一家”，以女性词人特有的细腻纤巧写闺情词而有丈夫气，创立了独具一格的“易安体”。“易安体”有很高的艺术成就，在当时广为流行。主要艺术特色有：一、用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词。以寻常语度人音律是“易安体”最突出的特点，所作词无一字不协律，而且能“化俗为雅”。二、融入了家国兴亡的深悲巨痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。三、温婉中透出刚健、洒脱。“易安体”之称始于宋人。侯寅《眼儿媚》调下题日：“效易安体”。辛弃疾《丑奴儿近》渊下题日：“博山道中效易安体”。
【简答论述】
1、简答李清照在《论词》中提出的词学理论
李清照是两宋之际著名的女词人，不仅在词的创作实践中自成一家，而且在词的创作理论上也有独特的见解，写作了专门性的词论著作《论词》，对后代训学理论和词的创作有一定的影响。
李清照在《论词》中提出的一个著名观点是词“别是一家”说，力主严格区分词与诗的界线。李清照从本体论的角度提出了词“别是一家”的理论。所谓“别是一家”，意指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，词对音乐性和节奏感有更独特的要求，它不仅像诗那样要分平仄，而且还要“分五音，又分五声，又分六律，义分清浊轻重”，以便协律可歌。否则，词就成了“句读不葺之诗”，而失却了词作自身的文体特性。词作只有保持自身独立的文体特性，才能不被诗所替代，在文学之林中占有独立的地位。
李清照对词还提出了其他的审美要求：(1)勿“破碎”。这是在《论词》中通过对张先、宋祁等人词的批评中表现出来的，即要求词作品要有完整浑然的意象结构，给人以整体的完美审美感受。(2)词要铺叙。她主张词要展开些，要写得曲折、细腻，有渲染。讲层次，起伏跌宕，要前后呼应。(3)讲故实。她说秦观词专讲情志，而少有典故，主张词中要运用前代前人的文化掌故。(4)词的格调要高雅、典重。她追求词的典雅之美，批评柳永词“词语尘下”，贺铸词“苦少典重”。
2、李清照前后词风的变化。
李清照的词以靖康之难为界，分前后期。
A.前期主要表现她作为少女和少妇的生活情怀。她出生于官僚家庭，父亲李格非是旧党人士。少女的生活是充满欢乐的，她欣赏自然，表现出对自然的喜爱。（例《如梦令》：争渡。争渡。惊起一滩鸥鹭。《如梦令》：知否。知否。应是绿肥红瘦。）反映出博大情怀与仁慈心性与少女的顽皮。
十八岁时嫁给赵明诚，夫妻恩爱，有很多共同的爱好，诗词酬唱、收集金石文物。但由于赵明诚经常在外为官，夫妻离别，因此相思离愁就成为李清照词中的一个重要主题。(例《醉花阴》：莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
B. 后期的作品则主要表现她作为寡妇的身世之苦、故国之思以及孤寂无聊的心情，情调低沉，凄苦悲凉。靖康之变后，他们一路奔波，从济南逃到江宁，赵明诚任江宁知府，不久赵去世，又逃到杭州，一路千辛万苦，财产丢失。辗转流浪。后来还可能改嫁给一个姓张的，但不久又离婚。从前轻盈妙丽的望夫词如今变成了沉重哀伤的生死恋歌，词境由明亮轻快变成了灰冷凝重。例《声声慢》：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
1.李清照前后期词都具有感情强烈奔放的特点，然而表达这种感情的方式又不是爆发似的呼喊，而是很讲究技巧和形式的。如前期词《点绛唇》.
后期词感情则更加奔放，如《蝶恋花》词中“四叠阳关，唱到千千遍”句，阳关本只有三叠，然而作者面对丈夫的冷落，为了挽留丈夫却唱出了四叠阳关，还要唱到千千遍，这种情感是多么强烈，而作者表达这种感情的形式又是如此巧妙。
2、李清照前期词语言清新自然，欢快美满，偶尔有闲愁点缀。如小词《如梦令》
而后期词基调则以悲凉凄苦为主，其中愁苦与前期相比强烈沉重了许多，如 “只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，等句无不描画出一个消瘦、苍老、愁绪满怀的女人形象。
3.由于心境的极大变化，李清照词在前后期所选取的题材是有许多不同的。前期词中多以少女闲游、少妇闲愁等作为题材，前期的《如梦令》、《醉花阴》、等都是如此的。而后期词作题材明显有了变化。
3、试述“易安体”的艺术特点。
答：女词人李清照号易安居士，她强调词别是一家，以女性词人特有的细腻纤巧写闺情词而有丈夫气，创立独具一格的“易安体”。“易安体”有很高的艺术成就，在当时广为流行，其主要艺术特色有：
一、李清照善于选取自己日常生活中的起居环境、行动、细节来展现自我的内心世界。如《添字丑奴儿》(窗前谁种芭蕉树)中“愁损北人不惯起来听”的动作描写，传神地表现出初到南方时不习惯夜雨霖霪的烦躁心理。
二、“易安体”融入了家国兴亡的深悲巨痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。李清照的后期词多愁苦之作，情调人于凄壮悲伤一途，发展了传统的婉约词，家国之痛和身世之悲相融合，是“易安体”的特殊格调，令人凄怆欲绝。
三、李清照词的语言也独具特色。李清照善于用最平常最简练的生活化的语言精确地表现复杂微妙的心理和多变的情感流程。如《武陵春》中的“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”短短三句，也将内心的犹豫和不堪负载的愁苦量化和具体化，既曲折生动又巧妙自然。无论是口语，还是书面语，一经她提炼熔铸，就别开生面，精妙清亮，风韵天然，如“绿肥红瘦”，“人比黄花瘦”等等。李清照词的另一个突出的特点是善用叠字，词家少有，而极富艺术感染力。如《声声慢》，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，开头一连十四个叠字，又“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”，真是大珠小珠落玉盘，美妙无比，从动作、环境到心理感受多层次地表现出寡居老人闷坐无聊、茫然若失而四顾寻觅的恍惚悲凉的心态。
四、“易安体”不同于一般婉约词的地方，是温婉中透出刚健、洒脱，具有淡雅清疏的审美境界。无论是写情绘景还是咏物，如《怨王孙》(湖上风来波浩渺)和《孤雁儿》(藤床纸帐朝眠起)等，都不用华丽的色彩、富艳的词藻来装饰，而用白描手法，创造出水墨画般的清婉秀逸的意境。
李清照是中国文学史上创造力最强、艺术成就最高的女性作家。她以女性的身份，真挚大胆地表现对爱情的热烈追求．丰富生动地抒写自我的情感世界，不仅比“男子作闺音”更为真切自然，而且改变了男子一统文坛的传统格局，在中国文学史上占有崇高的地位。
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