山水格局与影视艺术的融合：水墨动画《山水情》
作者：李雪松
来源：《电影评介》2018年第19期
《山水情》一片，作为一部20世纪80年代末的水墨动画创制，以中国山水格局中形诸于人文大观的情趣、情结、情怀的逐级升华建构起了中国动画电影史册乃至艺术史册上鲜有的脱俗超逸表达。该片所蕴藉着的中国山水格局亦由具象化的视觉体验上升为意象化的文化共情体验。
水墨、剪纸、木偶是中国传统动画创制中的典型代表，水墨中的山水、人物、花鸟亦已成为中国传统水墨山水画中的经典主题。在这三种经典主题中，中国山水画占比最大，有着色泽古雅的脱俗气质，清丽的笔墨不仅能勾描出细腻的点线，且能够在饱满的构图支撑下恢弘出磅礴的气度。山水画已成为具有中国特色的文化概念表达，《山水情》一片由上海美术电影制片厂1988年出品，作为一部闻名世界的水墨艺术动画电影，该片在国际上屡获殊荣。
一、 中國山水格局人文大观
（一）山水情趣的抽象图符
山水之美，古来共谈。中国人对山水的观念首先来源于原始的自然崇拜，继而源于宗教意识驱策，从而形成了对山的膜拜与对水的尊崇。山水自古以来即是中国人亲近与热爱的对象，在国人的传统观念中，山水蕴涵着得道生慧、淡泊明志、宁静致远的文化象征性表达;山水既是中国地缘风光的自然地理原型，又是社会生存背景所不可或缺的重要依托;同时，更是中国传统文化之中最具代表意义与欣赏价值的文化原型。山水情趣最先是诉诸于抽象化的文本表达，然后由此进一步抽象为文化精神的形而上表达;由此可见，由山水的自然功能性存在状态，到人工功能性的山水园林活化，再由寄情山水诗的抽象文本到山水画的抽象象征，最终实现了山水的抽象进阶表达;从而渐进式地实现了山水情趣的不断进阶与完形。山水情趣在中国传统社会乃至现代社会中，均有不可替代的深刻钤记，作为山水情趣的归结与升华，《山水情》一片中的水墨山水显然是这种朴素的由抽象化文本而抽象化图符的形象化表达。[1]
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