以《山水情》为例浅析中国水墨动画电影中的意境塑造
作者：张 蕾
来源：《电影评介》2010年第01期
【摘要】水墨动画电影《山水情》已经没有了传统的教化功能而直接进入到对美进行主体的审美活动，完全地通过水墨淋漓的画面和优雅的音乐体现“天人合一”的高远境界了。水墨动画片在汲取原有的民族传统艺术的基础上，把造型依据设定在中国古典绘画写意部分，最大程度的提升了水墨的意趣。片中高超的动画技巧和写意山水及古琴曲这两种中国古典艺术最高水平的代表完美的结合，得出了“自然、人，艺术”三位一体不可分离的结论，直攻胸臆。
【关键词】意境 中国学派 水墨动画 艺术境界 绘画意味
以看似“不似”之形来求“真似”之神，取形中之意。寓意于象。以象尽意，如此才称上境界。这种写意品性自然延伸进入动画创作领域，从而塑造“中国学派”意象化的视觉特征。日本平面设计大师杉浦康平和西方的平面设计师柯蒂·特里维迪就文字设计领域进行了这样的探讨，关于东方和西方的审美，柯蒂这样表述：“西方的设计教育教的是‘可视的东西’，而亚洲传统的设计教育教的是制作‘不可视的东西”’。究竟什么才是“不可视的东西”呢?这个只能感受而无法言传的神秘是什么?
这个神秘，是以宇宙人生的具体为对象，赏玩它的色相、秩序、节奏、和谐，借以窥见自我的最深心灵的反映：化实景为虚境，创形象以为象征，使人类最高的心灵具体化、肉身化，这就是“艺术境界”，艺术境界主于美。1988年由上海美术制片厂出品的水墨动画片《山水情》就是这样一部融东方神韵笔墨写意和山水空灵的杰作。这部号称中国近十年动画片之最的影片融入了中国的道家师法自然、与世无争思想和禅宗明心见性的灵感。杰出的水墨技法与古琴技艺无不出自大家之手，折服无数中外人士。该片片长19分钟，编剧：王树忱，总导演：特伟，导演：阎善春、马克宣，人物设计：吴山明。背景设计：卓鹤君，水墨工艺设计兼摄影：段孝萱，动画设计：孙总青、姚忻、陆成法、徐建国、金忠祥，摄影：楼英，摄制：施有成、孙梅华，作曲：金复载，古琴独奏：龚一。演奏上海电影乐团，指挥：王永吉。其中人物设计吴山明是中国美术学院中国画系教授。上个世纪水墨人物画以“现代浙派”为一大劲旅，出身于现代浙派的吴山明开创了不同师辈的“当代吴家样”，其意象、境界和笔墨之美，显现出特有的艺术魅力，在当代画坛上独树一帜，绝对可以作为划时代的见证。含蓄、苍劲白勺《=山水情》，在空灵的山水之间更加重了写意的笔墨，相比之下，画功也尤其显得纯熟，其中还大量使用了古琴曲，也大大丰富了这部美术短片深邃、悠远的人文情怀。整部作品，充满了诗意。让人完全陶醉在水墨制成的山水之间。
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