《在细雨中呼喊》读书笔记范文五篇

时间:23-11-29 网友

《在细雨中呼喊》读书笔记范文五篇


《在细雨中呼喊》读书笔记范文1

小说以一个孩子的口吻缓缓绽开,叙述了他在六七十年月的青少年成长经受。在家中父母和兄弟无视他的存在,六岁时被送给了另一户人家,本以为可以获得亲情的关怀,没想到又一次被抛弃,又重新回到了南城老家。五年的时间使他与自己的家人更为疏远生疏。

书中的“我”身处在一个不和谐的家庭中,父亲孙广才是一个自鸣得意的无赖,到处彰显出自己盛气凌人的架势,每一句扯破嗓子的咒骂,每一个夸张的动作,与其说是强硬地表现,倒不如说是呈现了其悲伤虚伪的人生;哥哥孙广平开头的人生是光荣的,但是最终还是难以逃离平凡的轨道;作为仆人公的“我”,则更多的以孤寂的眼光去看待一切;弟弟孙光明小小年纪却养成了张牙舞爪的性格,却也是第一个走向死亡的;而母亲则是脆弱了一辈子,只有在弥留之际表达了她对世间的绝望和愤懑。而令“我”记忆深刻地是“我”的祖父孙有元,“我”在他的身上看到了些许传奇的颜色,他年轻时是一个放荡不羁、敢作敢为的人,到了年老却被家庭生活消磨了锐气,但仍旧布满才智,与晚辈们斗智斗勇,即使被不孝的儿子熬煎,被年少无知的孙子忽视,他也照旧没有丢失掉挑战的士气,哪怕是即将走到生命的终点,他也没有放弃。

中引起共鸣。在读完这一部分,我深刻体会的是“掌握”这个词的含义,由于不能掌握自己的欲望而成为禽兽不如的形象,“我”的好友由于不能掌握自己的欲望而沦为狱中人。在某一学说中看,人与动物最大的区分就是人能够掌握自己的情感,在自我约束中构成人们的伦理关系和道德秩序,正是有了这些,我们才能够擦除道德上的污点。

悲剧的结局往往给人最肤浅的感动。抛弃当然可怕,但只要不自我抛弃,你就会独立自强。太过奢华,往往不能如愿,知足常乐!方可活的安心。当岁月的痕迹已悄无声息的在你脸上雕琢,当你的内心已拥有足够的豁达和睿智,你才能发觉自己的人格发出圣洁的光线。

十多岁之时,看过余华的《活着》体会到那种摄入心骨的冰凉后,对于他的书,即渴望又可怕,不敢再看。时延至久,照旧不敢再次去看那种撕裂的痕迹。感觉中好像都在渐渐忘却了。那天突然“模糊”提起余华的《在细雨中呼喊》,那种熟识的冰凉又带着少时的记忆袭了过来。迟疑之下,还是读起了这本书.

一样的,真诚是掩盖在被现实麻木的面孔之下,一样的,漂亮最终总是被现实撕碎、撕裂,然后,所呈现的画面是一双双空洞洞的眼睛,看着灵魂留下的缺肢碎臂,鲜淋淋的趟着血。在这满眼的血泊中,身体会产生一种由心脏漫延到全身的一抽一抽的疼。

那些来自灵魂的本能、来自身体的本能,那些由本能动身而去行动的人,让为我他们的真诚与英勇而流泪,为他们由灵魂之处剜出来的闪闪发亮的东西而兴奋的流泪。可同样,当这些闪亮的东西,被现实的黑洞所沉没,我同样流泪了,是不同于前的流泪,哀思的,生气而难过的。

当再次读到,并不表示我就有了这种士气,只是旁生了那种世俗的圆滑之气再看到这些时,能谈然些,能不那样痛楚一些。可痛楚终还是有的,一种来自对书中人物的悲悯,一种来自对现在生活的环境所带来的惆怅。所以当看到消失在婚礼上的冯玉青、独自到七桥的鲁鲁、静默的苏宇。

人生的路好像太长,而苦难却总充斥着大部分的时间。只有棺材板盖上的那一刹那,那不孝子孙广才才会不知何故的在家门槛上,为未尽孝道的爹流下了唯一真诚的泪。而我们也是一样?也要一样么?

我曾问过一个人:“假如给你一碗孟婆汤,你会选择遗忘什么?

我想余华的小说要告知我们的也正是这样……

前不久读了余华的《活着》,深深被他的文章吸引,于是,又捧起了他写的《在细雨中呼喊》。

孙光林做为故事的叙述者和最终的回归者,让他重温并饱尝了那个特别年月带给他的辛酸。

新环境让他有了临时的归宿,就在他心中刚要滋生家的暖和时,

一个晴天霹雳,对准了他的后爸。因犯错被别人揪住小辫,再难做人自杀而死。随后他多病的后妈,也是最信任、理解她的人也离他而去。他陪妈妈带好物品来到码头,本以为妈妈会带他一起走,可妈妈却独自一人上船,让他留在岸边,等着船渐渐开动,妈妈已消逝在茫茫迷雾中时,他才恍悟到自己被妈妈抛弃了。爸爸走了,妈妈也走了,自己还是个孩子,他无法想象今后的生活,诺大的地方却无法被容纳。从前美景更加显得惨淡,海上照旧托起的红日,此刻焦灼着他稚嫩而脆弱的心。在迷茫和惊恐中,他哭了,没有底气也没了士气。他知道,心中勾画的美景图宣告破灭,他又一次被抛弃。

亲人相见已不相认,“物是人非事事休”!故事就在这似完非完中结束了,留给人无尽的思索。最终他照旧面对被亲人抛弃的惨局,故事虽没直接写出,但从整个家庭的遭受中我们可以推断,虽然他历尽艰辛,心怀盼望的找到了亲人,但亲人依旧无法担当哺育他的责任,他又一次被抛弃,被命运抛弃!

整本书都深深的压抑着我,悲剧的结局,往往给人最肤浅的感动。抛弃当然可怕,但只要不自我抛弃,你就会永久的被接纳。不要太过奢求,由于人总是难以满意。知足常乐!当岁月的痕迹已悄无声息的在你脸上雕琢,当你的内心已拥有足够的豁达和睿和,你会霍然发觉,早有一朵圣洁的小花在你心头悄悄绽放,发出圣洁的光线!

这次出差的带上了余华的《在细雨中呼喊》。

《在细雨中呼喊》让我印象最深的,是这一段:“现在眼前常常会消失模糊的幻觉,我好像能够看到时间的流淌。时间呈现为透亮 的灰暗,全部一切都包孕在这隐蔽的灰暗之中。我们并不是生活在土地上,事实上我们生活在时间里。田野、街道、河流、房屋是我们置身时间之中的伙伴。时间将我们推移向前或者向后,并且转变着我们的模样。

他一旦脱离时间便固定下来,我们则在时间的推移下连续前行。孙光明将会看着时间带走了他四周的人和四周的景色。我看到了这样的真实场景:生者将死者掩埋以后,死者便永久躺在那里,而生者连续走动。这真实的场景是时间赐予依旧浪迹在现实里的人的示意。”

时间裹挟着一切向前流去,人世在变,沧海也能变桑田,唯一不变的,只有时间。也可以说,世事未变,唯一变的,只有时间。

余华的书有个特点,不对个人感受进行描写,但却能让人回味无穷,悲剧到最终剩下的不再是生气、哀痛这些心情,只有深化骨髓的无奈,对世事的索然无味和麻木。这样的书让我看了比看耽美的虐文难过一百倍,耽美的虐文看了只让我心中一时纠结、难过,但这样的书看过一遍,不管时隔多久,回想起来那种深刻的无奈仍能精确 无误地击中我,无法动弹。

《在细雨中呼喊》读书笔记范文5

每个人都有关于童年、关于往事的回忆,而这些回忆或许由于年龄的缘由留下的大多是童年的欢欣与纯真。但是余华书中的“我”,却承受着孩童本不应当面对的太多太多的心酸和无可奈何。书中的“我”,仿佛如一个旁观者,与世无争,冷静而不带任何感情颜色地叙述着一个个事不关己的事,在自己的成长历程中尽管忍受着身旁各种看起来怪异的人的辱骂、殴打、欺诈与恐吓,但自己始终以自己特有的方式寻找友情,成为自己疲乏内心停留的港湾,苏宇、鲁鲁、郑亮、国庆都是“我”身边的一个个过客。

书中人物众多,线索也错综简单,故事的叙述进展没有固定的模式,余华采纳了多种叙述手法,直叙、倒叙、插叙的相互穿插让故事可以一个接一个,如漫天纷繁的花朵,洋洋洒洒。如同一条宽大的公路上支生出很多分岔开口,每一条路都看不见终点却都有属于各自独特韵味的风景,或令人流连忘返,或令人厌恶,或令人百思不得其解。但我们也不难发觉,无论其中的人物活着的时候是多么好玩亦或是苦痛缠身,在时间的长河里无论他们选择何条道路,但走到终点每个人却出乎意料地发觉,结果都只有一个。这里边有太多人具有共同的特点,从哥哥、到弟弟、到孙有才再到各种小人物,反映消失实中人性的丑恶。自然地,他们最终都只能极其苦恼地接受死亡,他们夹带着不同的幻想,或平平淡淡,或轰轰烈烈,最终都奔赴向那盛大的死亡宴会,只是消逝的方式有千万种不相同。其中弟弟被水淹死的场景,余华的描写令我震撼:我的弟弟不当心走出了时间。他一旦脱离时间便固定下来,我们则在时间的推移下连续前行。孙光明将会看着时间带走了他四周的人和四周的景色……

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