休闲娱乐空间（一）————共享空间
一、共享空间的定义：
共享空间的产生是为了适应各种频繁的社会交往和丰富多彩的生活需要，它往往处于大型公共建筑内的公共活动中心和交通枢纽，含有多种多样的空间要素和设施，使人们无论在物质方面还是精神方面都有挑选余地，是综合性、多功能的灵活空间。
波特曼首创的共享空间，在各国享有盛誉，它以其罕见的规模和内容，丰富多姿的环境，独出心裁的手法，将多层内院打扮得光怪陆离、五彩缤纷。从空间处理上讲，共享大厅可以说是一个具有运用多种空间处理手法的综合体系。现在也有许多象四季厅、中庭等一类的共享大厅，在各类建筑中竞相效仿，相继诞生。但某些大厅却缺乏应有的活力，很大程度上是由于空间处理上不够生动，没有恰当地融汇各种空间形态。变则动，不变则静，单一的空间类型往往是静止跑感觉，多样变化的空间形态就会形成动感。波特曼式的共享大厅其特点之一就在于此。
二、多功能特征的体现——空间的组织：
人类劳动的显著特点，就是不但能适应环境，而且能改造环境。从原始人的穴居，发展到具有完善设施的室内空间，是人类经过漫长的岁月，对自然环境进行长期改造的结果。最早的室内空间是3000年前的洞窟，从洞窟内的反映当时游牧生活的壁画来看，证明人类早期就注意装饰自己的居住环境。室内环境是反映人类物质生活和精神生活的一面镜子，是生活创造的舞台。人的本质趋向于有选择地对待现实，并按照他们自己的思想、愿望来加以改造和调整，现实环境总是不能满足他们的要求。不同时代的生活方式，对室内空间提出了不同的要求，正是由于人类不断改造和现实生活紧密相联的室内环境，使得室内空间的发展变得永无止境，并在空间的量和质两方面充分体现出来。
自然环境既有有益于人类的一面，如阳光、空气、水、绿化等；也有不利于人类的一面，如暴风雪、地震、泥石流等。因此，室内空间最初的主要功能是对自然界有害性侵袭的防范，特别是对经常性的日晒、风雨的防范，仅作为赖以生存的工具，由此而产生了室内外空间的区别。但在创造室内环境时，人类也十分注重与大自然的结合。人类社会发展至今日，人们愈来愈认识到发展科学、改造自然，并不意味着可以对自然资源进行无限制的掠夺和索取，建设城市、创造现代化的居住环境，并不意味着可以完全不依赖自然，甚至任意破坏自然生态结构，侵吞甚至消灭其他生物和植被，使人和自然对立、和自然隔绝。与此相反，人类在自身发展的同时，必须顾及赖以生存的自然环境。因此，控制人口、控制城市化进程、优化居住空间组织结构，维持生态平衡，返璞归真，回归自然，创造可持续发展的建筑等等，已成为人们的共识。对室内设计来说，这种内与外、人工与自然、外部空间和内部空间的紧密相联的、合乎逻辑的内涵，是室内设计的基本出发点，也是室内外空间交融、渗透、更替现象产生的基础，并表现在空间上既分隔又联系的多类型、多层次的设计手法上，以满足不同条件下对空间环境的不同需要。
三、共享空间设计的特点——室内空间的概念
室内空间是人类劳动的产物，是相对于自然空间而言的，是人类有序生活组织所需要的物质产品。人对空间的需要，是一个从低级到高级，从满足生活上的物质要求，到满足心理上的精神需要的发展过程。但是，不论物质或精神上的需要，都是受到当时社会生产力、科学技术水平和经济文化等方面的制约。人们的需要随着社会发展提出不同的要求，空间随着时间的变化也相应发生改变，这是一个相互影响、相互联系的动态过程。因此，室内空间的内涵、概念也不是一成不变的，而是在不断地补充、创新和完善。
对于一个具有地面、顶盖、东南西北四方界面的六面体的房间来说，室内外空间的区别容易被识别，但对于不具备六面体的围蔽空间，可以表现出多种形式的内外空间关系，有时确实难以在性质上加以区别。但现实生活告诉我们，一个最简单的独柱伞壳，如站台、沿街的帐篷摊位，在一定条件下（主要是高度），可以避免日晒雨淋，在一定程度上达到了最原始的基本功能。而徒具四壁的空间，也只能称之为“院子”或“天井”而已，因为它们是露天的。由此可见，有无顶盖是区别内外部空间的主要标志。具备地面（楼面）、顶盖、墙面三要素的房间是典型的室内空间；不具备三要素的，除院子、天井外，有些可称为开敞、半开敞等不同层次的室内空间。我们的目的不是企图在这里对不同空间形式下确切的定义，但上述的分析对创造、开拓室内空间环境具有重要意义。譬如，希望扩大室内空间感时，显然以延伸顶盖最为有效。而地面、墙面的延伸，虽然也有扩大空间的感觉，但主要的是体现室外空间的引进，室内外空间的紧密联系。而在顶盖上开洞，设置天窗，则主要表现为进入室外空间，同时也具有开敞的感觉。
3.1、共享空间设计的特点——室内空间特性
人类从室外的自然空间进入人工的室内空间，处于相对的不同环境，外部和大自然直接发生关系，如天空、太阳、山水、树木花草；内部主要和人工因素发生关系，如顶棚、地面、家具、灯光、陈设等。
室外是无限的，室内是有限的，室内围护空间无论大小都有规定性，因此相对说来，生活在有限的空间中，对人的视距、视角、方位等方面有一定限制。室内外光线在性质上、照度上也很不一样。室外是直射阳光，物体具有较强的明暗对比，室内除部分是受直射阳光照射外，大部分是受反射光和漫射光照射，没有强的明暗对比，光线比室外要弱。因此，同样一个物体，如室外的柱子，受到光影明暗的变化，显得小；室内的柱子因在漫射光的作用下，没有强烈的明暗变化，显得大一点；室外的色彩显得鲜明，室内的显得灰暗。这对考虑物体的尺度、色彩是很重要的。
室内是与人最接近的空间环境，人在室内活动，身临其境，室内空间周围存在的一切与人息息相关。室内一切物体既触摸频繁，又察之入微，对材料在视觉上和质感上比室外有更强的敏感性。
由室内空间采光、照明、色彩、装修、家具、陈设等多因素综合造成的室内空间形象在人的心理上产生比室外空间更强的承受力和感受力，从而影响到人的生理、精神状态。室内空间的这种人工性、局限性、隔离性、封闭性、贴近性，其作用类似蚕的茧子，有人称为人的“第二层皮肤”。
现代室内空间环境它对人的生活思想、行为、知觉等方面发生了根本的变化，应该说是一种合乎发展规律的进步现象。但同时也带来不少的问题，主要由于与自然的隔绝、脱离日趋严重，从而使现代人体能下降。因此，有人提出回归自然的主张，怀念日出而作、日落而息的与自然共呼吸的生活方式，在当代得到了很大的反响。
虽然历史是不会倒退的，但人和自然的关系是可以调整的，尽管这是一个全球性的系统工程，但也应从各行各业做起。对室内设计来说，应尽可能扩大室外活动空间，利用自然采光、自然能源、自然材料，重视室内绿化，合理利用地下空间等，创造可持续发展的室内空间环境，保障人和自然协调发展。
四、考察实地共享空间、认识共享空间的设计趋势
五、展示例子、讲解例子中的设计想法和设计工作原则
5.1、室内空间功能
空间的功能包括物质功能和精神功能。物质功能包括使用上的要求k如空间的面积、大小、形状，、适合的家具、设备布置，使用方便，节约空间，交通组织、疏散、消防、安全等措施以及科学地创造良好的采光、照明、通风、隔声、隔热等的物理环境等等。
现代电子工业的发展，新技术设施的引进和利用，对建筑使用提出了相应的要求和改革，其物质功能的重要性、复杂性是不言而喻的。
如住宅，在满足一切基本的物质需要后，还应考虑符合业主的经济条件，在维修、保养或修理等方面开支的限度，提供安全设备和安全感，并在家庭生活期间发生变化时，有下定的灵活性等。
关于个人的心理需要，如对个性、社会地位、职业、文化教育等方面的表现和对个人理想目标的追求等提出的要求。心理需要还可以通过对人们行为模式的分析去了解。
精神功能是在物质功能的基础上，在满足物质需求的同时，从人的文化、心理需求出发，如人的不同的爱好、愿望、意志、审美情趣、民族文化、民族象征、民族风格等，并能充分体现在空间形式的处理和空间形象的塑造上，使人们获得精神上的满足和美的享受。
而对于建筑空间形象的美感问题，由于审美观念的差别，往往难于一致，而且审美观念就每个人来说也是发展变化的，要确立统一的标准是困难的，但这并不能否定建筑形象美的一般规律。
建筑美，不论其内部或外部均可概括为形式美和意境美两个主要方面。
空间的形式美的规律如平常所说的构图原则或构图规律，如统一与变化、对比、微差、韵律、节奏、比例、载、均衡、重点、比拟和联想等等，这无疑是在创造建筑形象美时必不可少的手段。许多不够完美的作品，总可以在这些规律中找出某些不足之处。由于人的审美观念的发展变化，这些规律也在不断得到补充、调整，以至产生新的构图规律。
但是符合形式美的空间，不一定达到意境美。正象画一幅人像，可以在技巧上达到相当高度，如比例、明暗、色彩、质感等等，但如果没有表现出人的神态、风韵，还不能算作上品。因此，所谓意境美就是要表现特定场合下的特殊性格，也可称为建筑个性或建筑性格。太和殿的“威严” 朗香教堂的“神秘”意大利佛罗伦萨大看台的“力量”，落水别墅的“幽雅”都表现出建筑的性格特点，达到了具有感染强烈的意境效果，是空间艺术表现的典范。由此可见，形式美只能解决一般问题，意境美才能解决特殊问题；形式美只涉及问题的表象，意境美才深入到问题的本质；形式美只抓住了人的视觉，意境美才抓住了人的心灵。掌握建筑的性格特点和设计的主题思想，通过室内的一切条件，如室内空间、色彩、照明、家具陈设、绿化等等，去创造具有一定气氛、情调、神韵、气势……的意境美，是室内建筑形象创作的主要任务。
在创造意境美时，还应注意时代的、民族的、地方的风格的表现，对住宅来说还应注意住户个人风格的表现。
意境创造要抓住人的心灵，就首先要了解和掌握人的心理状态和心理活动规律。此外，还可以通过人的行为模式，来分析人的不同的心理特点。
六、注重共享空间的人流导向————室内交通联系空间的室内设计
任何一幢建筑都需要有水平或垂直交通，并在室内空间形成一条交通流线或网络，有时是有形的，房间和交通部分分隔相当明显，通常称为走道式；有时是无形的，分隔并不明显，交通线路融合在厅室之中，通常称为套间式，但可根据家具布置和活动规律加以分析和辨认。交通集中的地方，常称为交通枢纽，或交通中心，一般位于建筑的中心地带。对高层建筑说来，更有其特殊要求，在结构上常称为核心筒体，成为高层建筑设备核心区。在该核心筒体内，常包括电梯、消防电梯、电梯厅、防烟楼梯、公用部分（卫生间、库房）、空调设备空间（风道、冷热水管、空调箱、空调机组等）、电气间、卫生设备空间、烟囱、排烟立管。交通联系空间的布置和组织是否合理，直接影响到安全性、舒适性、经济性和形象性。
1，安全性
在设计交通系统时，首要的任务是应有高度的安全意识，特别是对群众聚集量大的厅室和高层建筑更应严格按国家消防规范进行设计，以确保在一旦失火等非常时期，群众能在规定时间内顺利地迅速疏散。消防警报系统和灭火排烟系统及时起动运作，管理人员能有效控制和指挥现场，避免生命和财产的损失。交通系统应和其他房间相互协调、配合，组成一个统一的有机整体，良好的交通系统或网络都是十分简捷明了的。所谓简捷，意味着交通路线短而直接，疏散快，避免不必要的迂回曲折，走回头路，走长路，浪费时间和精力。所谓明了，就是交通位置（如楼、电梯等）布置清晰，方向明确，主次分明，有组织的引导人流方向，任何时候不会使群众迷失方向，造成紧张混乱。简捷、方便、舒适的交通系统，往往也是比较安全的、经济的。
交通的安全性还包括：各种流线不交叉，楼梯踏步按人体工学要求设计，以及恰当的照度和地面防滑等措施。
2．方便舒适性
交通的舒适性包括应有足够的活动空间、良好的采光和合理的照度。
电梯的容量和数量应能在高峰时不致拥挤，并有一定的休息等候场所，上下楼层时不必频繁转换楼梯和远绕而行，避免通过枯燥乏味的狭长空间。在运行过程中，尽可能组织良好的交通景观，提供开阔的视野和优美的环境，使人们在运行时能带来心情舒畅、心旷神情的感受。
3。经济性
在设计规范中对每类建筑的楼梯数量、距离、宽度等均有规定，必须遵守。但在此条件下应尽可能减少不必要的浪费，这不但意味着对交通面积本身的控制，而且涉及它们的布置方式，即应对有形的和无形的交通路线加以研究分析，这就必然要涉及到具体的室内家具等布置，否则不易察觉，这一点，在设计中应予以充分注意，室内设计之所以重要，在这里就显得格外明显。在许多设计实践中，由于在建筑设计时没有对室内的家具布置和交通路线关系予以充分的考虑，给以后使用时带来麻烦，甚至造成不可弥补的损失。例如在设计中因出入口和门窗位置不当，房间不好使用；因楼梯位置不合理造成交通迂回曲折，浪费较多的使用面积等。在当前我国大中城市中重要的黄金地段商业性营业面积售价高达数万元1平方米，因此合理节约交通面积的经济价值是不言而喻的。
4。艺术性——形象的塑造
交通系统中包括门厅、廊道、楼梯、电梯、自动扶梯以及具有交通作用的中庭，它们除了负担交通功能的作用外，还以其特殊的形象为室内外空间增色。活跃的交通运行又如生命的搏动，使空间充满生气。现代化的自动扶梯和露明电梯，使空间充满活力。富有动态的楼梯造型使空间静中有动，达到功能性和观赏性、技术性和艺术性的统一。
室内交通系统设计的优劣常成为室内空间成败的主要因素，其处理手法和方式常体现建筑的个性，或成为某种独特风格的重要标志。
为了达到上述目的，在交通联系空间的装饰设计上，应特别强调标志性、识别性和引导性。如以色彩采区分不同楼层，用不同的图案标志、陈设来加强引导和识别场所和方向等等。
七、不同地面材质对空间分割的作用——7.1空间的分隔与联系
室内空间的组合，从某种意义上讲，也就是根据不同使用目的，对空间在垂直和水平方向进行各种各样的分隔和联系，通过不同的分隔和联系方式，为人们提供良好的空间环境，满足不同的活动需要，并使其达到物质功能与精神功能的统一。上述不同空间类型或多或少与分隔和联系的方式分不开。空间的分隔和联系不单是一个技术问题，也是一个艺术问题，除了从功能使用要求考虑空间的分隔和联系外，对分隔和联系的处理，如它的形式、组织、比例、方向、线条、构成以及整体布局等等，都对整个空间设计效果有着重要的意义，反映出设计的特色和风格。良好的分隔总是以少胜多，虚实得宜，构成有序，自成体系。
空间的分隔，应该处理好不同的空间关系和分隔的层次。首先是室内外空间的分隔，如入口、天井、庭院，它们都与室外紧密联系，体现内外结合及室内空间与自然空间交融等等。其次是内部空间之间的关系，主要表现在，封闭和开敞的关系，空间的静止和流动的关系，空间过渡的关系，空间序列的开合、扬抑的组织关系，表现空间的开放性与私密性的关系以及空间性格的关系。最后是各别空间内部在进行装修、布置家具和陈设时，对空间的再次分隔。这三个分隔层次都应该在整个设计中获得高度的统一。
建筑物的承重结构，如承重墙、柱、剪力墙以及楼梯、电梯井和其他竖向管线井等，都是对空间的固定不变的分隔因素，因此，在划分空间处理时应特别注意它们对空间的影响，非承重结构的分隔材料，如各种轻质隔断、落地罩、博古架、帷幔、家具、绿化等分隔空间，应注意它们构造的牢固性和装饰性。例如，意大利托思卡纳松林里的某住宅，在框架的轨道上作任意的活动分隔变化，住宅的广度是模糊的和不限定的，自然直接伸进住宅，使建筑与自然交织在一起，并创造不同的内部空间感受。
此外，利用天棚、地面的高低变化或色彩、材料质地的变化，可作象征性的空间限定，即上述的虚拟空间的一种分隔方式。
7.2 室内界面处理
室内界面，即围合成室内空间的底面（楼、地面）、侧面（墙面、隔断）和顶面（平顶、天栅）。人们使用和感受室内空间，但通常直接看到甚至触摸到的则为界面实体。
从室内设计的整体观念出发，我们必须把空间与界面、“虚无”与实体，这一对“无”与“有”的矛盾，有机地结合在一起来分析和对待。但是在具体的设计进程中，不同阶段也可以各具重点，例如在室内空间组织、平面布局基本确定以后，对界面实体的设计就显得非常突出。
室内界面的设计，既有功能技术要求，也有造型和美观要求。作为材料实体的界面，有界面的线形和色彩设计，界面的材质选用和构造问题。此外，现代室内环境地界面设计还需要与房屋室内的设施、设备予以周密的协调，例如界面与风管尺寸及出、回风口的位置，界面与嵌入灯具或灯槽的设置，以及界面与消防喷淋、报警、通讯、音响、监控等设施的接口也极需重视。
一、界面的葵求和功能特点
底面、侧面、顶面等备类界面，室内设计时，既对它们有共同的要求，各类界面在使用功能方面又各有它们的特点：
1．各类界面的共同要求
（1）耐久性及使用期限；
（2）耐燃及防火性能（现代室内装饰应尽量采用不燃及难燃性材料，避免采用燃烧时释放大量浓烟及有毒气体的材料）； 、
（3）无毒（指散发气体及触摸时的有害物质低于核定剂量）；
（4）无害的核定放射剂量（如某些地区所产的天然石材，具有一定的氡放射剂量）；
（5）易于制作安装和施工，便于更新；
（6）必要的隔热保暖、隔声吸声性能；
（7）装饰及美观要求；
（8）相应的经济要求。
2．各类界面的功能特点
（1）底面（楼、地面）——耐磨、防滑、易清洁、防静电等；
（2）侧面（墙面、隔断）——挡视线，较高的隔声、吸声、保暖、隔热要求；
（3）顶面（平顶、天棚）——质轻，光反射率高，较高的隔声、吸声、保暖、隔热要求。
二、界面装饰材料的选用
室内装饰材料的选用，是界面设计中涉及设计成果的实质性的重要环节，它最为直接地影响到室内设计整体的实用性、经济性、环境气氛和美观与否。设计人应熟悉材料质地、性能特点，了解材料的价格和施工操作工艺要求，善于和精于运用当今的先进的物质技术手段，为实现设计构思，创造坚实的基础。
界面装饰材料的选用，需要考虑下述几步面出要求：
1。适应室内使用空间的功能性质
对于不同功能性质的室内空间，需要由相应类别的界面装饰材料来烘托室内的环境氛围，例如文教、办公建筑的宁静、严肃气氛，娱乐场所的欢乐、愉悦气氛，与所选材料的色彩、质地、光泽、纹理等密切相关。
2．适合建筑装饰的相应部位
不同的建筑部位，相应地对装饰材料的物理、化学性能，观感等的要求也各有不同。例如对建筑外装饰材料，要求有较好的耐风化、防腐蚀的耐候性能，由于大理石中主要成分为碳酸钙（CaCOa），常与城市大气中的酸性物化合而受侵蚀，因此外装饰一般不宜使用大理石；又如室内房间的踢脚部位，由于需要考虑地面清洁工具、家具、器物底脚碰撞时的牢度和易于清洁，因此通常需要选用有一定强度、硬质、易于清洁的装饰材料，常用的粉刷、涂料、墙纸或织物软包等墙面装饰材料，都不能直落地面。
3．符合更新、时尚的发展需要
由于现代室内设计具有动态发展的特点，设计装修后的室内环境，通常并非是“一劳永逸”的，而是需要更新，讲究时尚。原有的装饰材料需要由无污染、质地和性能更好的、更为新颖美观的装饰材料来取代。
界面装饰材料的选用，还应注意“精心设计、巧于用材、优材精用、一般材质新用。
装饰标准有高低，即使是标准高的室内，也不应是高贵材料的堆砌。这里借鉴鲁迅先生《而已集》中的一段文字，对我们装饰设计很有启迪：“做富贵诗，多用些‘金’ ‘玉’ ‘锦’ ‘绮’字面，自以为豪华，而不知见其寒蠢，真会写富贵景象的，有道‘笙歌归院落，灯火下楼台’，全不用那些字。”
室内界面处理，铺设或贴置装饰材料是“加法”，但一些结构体系和结构构件的建筑室内，也可以做“减法”，如明露的结构构件，利用模板纹理的混凝土构件或清水砖面等。例如某些体育建筑、展览建筑、交通建筑的顶面由显示结构的构件构成，有些人们不易直接接触的墙面，可用不加装饰、具有模板纹理的混凝土面或清水砖面等等。
三、室内界面处理及其感受
人们对室内环境气氛的感受，通常是综合的、整体的。既有空间形状，也有作为实体的界面。视觉感受界面的主要因素有：室内采光、照明、材料的质地和色彩、界面本身的形状、线脚和面上的图案肌理等。
在界面的具体设计中，根据室内环境气氛的要求和材料、设备、施工工艺等现实条件，也可以在界面处理时重点运用某一手法。例如：显露结构体系与构件构成；突出界面材料的质地与纹理；界面凹凸变化造型特点与光影效果；强调界面色彩或色彩构成；界面上的图案设计与重点装饰。
1．材料的质地
室内装饰材料的质地，根据其特性大致可以分为：天然材料与人工材料；硬质材料与柔软材料；精致材料与粗犷材料。如磨光的花岗石饰面板，即属于天然硬质精致材料，斩假石即属人工硬质粗犷材料等等。
天然材料中的木、竹、藤、麻、棉等材料常给人们以亲切感，室内采用显示纹理的木材、藤竹家具、草编铺地以及粗略加工的墙体面材，粗犷自然，富有野趣，使人有回归自然的感受。
不同质地和表面加工的界面材料，给人们的感受示例：
平整光滑的大理石——整洁、精密；
纹理清晰的木材——自然、亲切；
具有斧痕的假石——有力、粗犷；
全反射的镜面不锈钢——精密、高科技；
清水勾缝砖墙面——传统、乡土情；
大面积灰砂粉刷面——平易、整体感。
由于色彩、线形、质地之间具有一定的内在联系和综合感受，又受光照等整体环境的影响，因此，上述感受也具有相对性。
2．界面的线形
界面的线形是指界面上的图案、界面边缘、交接处的线脚以及界面本身的形状。
（1）界面上的图案与线脚：界面上的图案必须从属于室内环境整体的气氛要求，起到烘托、加强室内精神功能的作用。根据不同的场合，图案可能是具象的或抽象的、有彩的或无彩的、有主题的或无主题的；图案的表现手段有绘制的、与界面同质材料的，或以不同材料制作。界面的图案还需要考虑与室内织物（如窗帘、地毯、床罩等）的协调。
界面的边缘、交接、不同材料的连接，它们的造型和构造处理，即所谓“收头”，是室内设计中的难点之—。界面的边缘转角通常以不同断面造型的线脚处理，如墙面术台度下的踢脚和上部的压条等的线脚，光洁材料和新型材料大多不作传统材料的线脚处理，但也有界面之间的过渡和材料的“收头”问题。
界面的图案与线脚，它的花饰和纹样，也是室内设计艺术风格定位的重要表达语言。
（2）界面的形状：界面的形状，较多情况是以结构构件、承重墙柱等为依托，以结构体系构成轮廓，形成平面、拱形、折面等不同形状的界面；也可明根据室内使用功能对空间形状的需要，脱开结构层另行考虑，例如剧场、音乐厅的顶界面，近台部分往往需要根据几何声学的反射要求，做成反射的曲面或折面。除了结构体系和功能要求以外，界面的形状也可按所需的环境气氛设计。
八、进行初步平面布局、注重各功能区之间的相互融合
九、各种对空间分割的手法——9.1空间的过渡和引导
空间跑过渡和过渡空间，是根据人们日常生活的需要提出来的，比如：当人们进入自已的家庭时，都希望在门口有块地方擦鞋换鞋，放置雨伞、挂雨衣，或者为了家庭的安全性和私密性，也需要进入居室前有块缓冲地带。又如：在影剧院中，为了不使观众从明亮的室外突然进入较暗的观众厅而引起视觉上的急剧变化的不适应感觉，常在门厅、休息厅和观众厅之间设立渐次减弱光线的过渡空间。这些都属于实用性的过渡空间。此外，还有如厂长、经理办公室前设置的秘书接待室，某些餐厅、宴会厅前的休息室，除了一定的实用性外，还体现了某种礼节、规格、档次和身份。凡此种种，都说明过渡空间性质包括实用性、私密性．安全性、礼节性、等级性等多种性质。除此之外，过渡空间还常作为一种艺术手段起空间的引导作用，例如北京和平宾馆门厅和楼梯间之间的踏步处理，对旅馆来说作为交通枢纽的楼梯，应该十分引人注意，设计师在楼梯间入口处延伸出几个踏步，这样，这几个踏步可视为楼梯间向门厅的延伸，使人一进门厅就能醒目地注意到，达到了视线的引导作用，也是门厅和楼梯间之间极好的过渡处理。
过渡空间作为前后空间、内外空间地媒介、桥梁、衔接体和转换点，在功能和艺术创作上，有其独特的地位和作用。过渡的形式是多种多样的，有一定的目的性和规律性，如从公共性至私密性的过渡常和开放性至封闭性过渡相对应，和室内外空间的转换相联系：
公共性——半公共性——半私密性——私密性
开敞性——半开敞性——半封闭性——封闭性
室外——半室外——半室内——室 内
过渡的目的常和空间艺术的形象处理有关，如欲扬先抑，欲散先聚，欲广先窄，欲高先低，欲明先暗等。妄想达到象文学中所说的“山穷水尽疑无路，柳岸花明又一村”“曲径通幽处，禅房花木深”“庭院深深深几许”等诗情画意的境界，恐怕都离不开过渡空间的处理。
过渡空间也常起到功能分区的作用如动区和静区、净区和污区等的过渡地带。
9.2室内空间设计手法
内部空间的多种多样的形态，都是具有不同的性质和用途的，它们受到决定空间形态的各方面因素的制约，决非任何主观臆想的产物。因此，要善于利用一切现实的客观因素，并在此基础上结合新的构思，特别要注意化不利因素为有利因素，才是室内空间创造的唯一源泉和正确途径。
（1）结合功能需要提出新的设想。许多真正成功的优秀作品，几乎毫无例外地紧紧围绕着“用”字上下功夫，以新的形式来满足新的用途，就要有新的构思。例如荷兰阿佩尔多恩的办公楼，根据希望创造家庭式的气氛的构思，采取小型方匣作为基本模型，布置二、三、四层，以适应不同要求的工作室，空间亲切，分隔很自由。
（2）结合自然条生囡地制宜。自然条件在各地有许多不同，如气候、地形、环境等的差别，特别是建设地段的限制在高度密集的城市中更显著。这种不利条件往往可以转为有利条件，产生别开生面的内外空间。
（3）结构形式的创新。结构的受力系统有一般的规律，但采取的形式是可以千变万化的，正象自然界的生物一样，都有同一的结构体系，却反映出千姿百态的类别。
（4）建筑布局与结构系统的统一与变化。建筑内部空间布局，在限定的结构范围内，在一定程度上既有制约性，又有极大的自由性。换句话说，即使结构没有创新，但内部建筑布局依然可以有所创新，有所变化。
9.3构图原则
室内设计在某种意义上来说，就是对形色、质地的选择和布置，其结果也表达了某种个性、风格和爱好。从这点来说，家庭的“设计”则是反映住户或设计者的思想个性。对于设计的综合选择和布置，并没有固定的规则和公式，因为一些规则和公式，将会妨碍个性的自然表现和缺乏创造性。按陈规的和缺乏个性的模仿设计，很快会使人厌烦。但是如果要使设计达到某种效果和目的，对一些基本的原则还是应该考虑的。
（1） 协调。
设计最基本的是协调，应将所有的设计因素和原则，结合在一起去创造协调。达·芬奇说“每一部分统一配置成整体，从而避免了自身的不完全”，这是最精确的对协调的阐述，伊罗·萨里南察觉到，当你处于统一的建筑中，它“发出的是同样的信息”。
每人都听到在音乐会开始前的乐队调音，因为，如果每个乐师只关心自己的乐器，而不顾总体的音响效果，那么其结果是任何一种音乐都不会悦耳，但当乐队指挥轻打指挥棒时，乐队就变得统一，并且随着指挥的节拍合成曲目。室内设计也是如此，各因素或综合体必须合而为一整体，且每个因素必须对设计的主题和气氛起到一份作用。
当然，要保持一切都是一个样很容易达到协调的。但是，采用的形、色、质、图案和线条都一样，那就会很单调的。必要的变化给予趣味，然而太多的化会产生混乱。一个好的室内设计应既不单调又不混乱。在什么地方，怎样采取有趣的变化，并不致破坏由各组成部分的协调是问题的关键，唯一的答案是在于设计必须表现的主题和思想，换句话说，变化应该提高气氛而不是与之相矛盾。
（2） 比例。
未经训练的人，经常具有天生的良好的比例的感觉。例如沙发常自动地布置在紧靠着起居室长墙一边；小妇人避免戴大的帽子和用大的手提包，因为这对她是过重的负担；信笺的书写格式，在纸上不注意空白，对眼睛是个干扰等等。这些例子都说明空间分隔，不是愉快的就是妨碍的，室内设计的各部分比例和尺度，局部和局部、局部与整体，在每天生活中都会遇到，并且运用了这些原则，有时也是无意识的。
当然，许多艺术家具有运用更不寻常比例的经验，并且在现代设计中，发现一种希望背离传统的空间关系。某些建筑师创造了不仅是愉悦的，而且是鼓舞和刺激人心的效果，但也有些人对比例概念并没有真正熟悉和理解，常常采用不恰当的比例，起初似乎很有趣，但不久就失去其感染力。
房间的大小和形状，将决定家具的总数和每件家具的大小，一个很小的房间，挤满重而大的家具，既不实用也不美观。在现代的室内，倾向于使用少量的、尺度相当小的家具，以保持空间的开阔、空透的面貌，同时也要避免在房间内的家具看来似乎无关紧要甚至消失。当一组家具具有统一的比例时，就感到舒适，色彩、质地、线条对比例起到重要作用，例如强烈光辉的色彩，使其突出而处于明显的特殊地位。具有反光的和具有图案纹样的质地，也使其显得更重要。通过色彩和质地的对比，更能加强线和形式，垂直线倾向于把物体拉长，水平线造成物体短胖。采用与墙面色彩协调的窗帘和与墙面色彩形成强烈对比的窗帘，可创造出不同的空间比例效果。
（3） 平衡。
当各部分的质量，围绕一个中心焦点而处于安定状态时称为平衡，平衡对视觉感到愉快，室内的家具和其他的物体的“质量”，是由其大小、形状、色彩、质地决定的。所有这些，必须考虑使其适合于平衡，如果两物大小相同，但一为亮黄色，一为灰色，则前者显得重，粗糙的表面比光滑的显得重，有装饰的比无装饰的要重。
当在中心点两边的物体在各方面均相同，称为对称平面，正象在一个具有对称特点的房间，各组家具也对称布置那样，具有静止和稳定性。但对称平衡有时也显得呆板和僵化，不对称的平衡显得活泼生动。体量上的不对称的平衡，常常利用色彩和质地来达到平衡的效果。例如起居室一端为餐室，起居室的家具和餐室的家具，有不同质量大小，在这种情况下，可以通过不同的色彩来进行调整。 ！
（4）韵律。迫使视觉从一部分自然地、顺利地巡视至另一部分时的运动力量，来自韵律的设计。韵律的原则在产生统一方面极端重要，因为它使眼睛在一特殊焦点上静止前已扫视整个室内，而如果眼睛从一个地点跳至另一地点，其结果是对视觉的不适和最大干扰。在设计中产生韵律的方法有：
1、连续的线条。一般房间的设计是由许多不同的线条组成的，
连续线条具有流动的性质，在室内经常用于踢脚板、挂镜线、装饰线条的镶边，以及各种在同一高度的家具陈设所形成的线条，如画框顶和窗楣的高度一致，椅子、沙发和桌子高度一致等等。
2 、重复。通过线条、色彩、形状、光、质地、图案或空间的重复，能控制人们的眼睛按指定的方向运动，虽然垂线能令人眼睛上下看，但一组水平方向布置的垂线，却能使眼睛从这边看到那一边，即沿着不是垂直的而是水平方向移动。形状的重复也能令人眼睛向某种方向移动，例如一排陈列在墙上的装饰圆盘，可使眼睛从这一点移至另一点；在室内具有明显相同的色彩、质地、图案纹样的织物或家具，由于其重复使用，人们一进室内，也能很快地被引导到这些物件中来。但应避免重复过多或形成单调，如果一同样颜色重复过多，那么也可以通过不同的质地或图案的变化而使之不单调。
3、放射。虽然岔开的线，不能有助于眼睛顺利地从设计的一部分到另一部分，但它们能创造出特殊的气氛和效果来。由中心发出的放射形，常在照明装置、结构杆件和许多装饰物中运用。
4、渐变。通过一系列的级差变化，可使眼睛从某一级过渡到另一级，这个原则也可通过线条、大小、形状、明暗、图案、质地、色彩的渐次变化而达到。渐变比重复更为生动和有生气。运用渐变方法，或许利用陈设品比用大件家具更容易做到。色彩的渐变多用于某些织物，眼睛将从占优势的强调子向更柔和的调子运动。
（5）交替
任何因素均可交替，白与黑、冷与暖、长与短、大与小、上与下、明与暗……，自然界中的自天与夜晚、冬与夏、阴与晴的交替，斑马条纹的深浅的交替……。这种交替所创造的韵律，是十分自然生动的。在有规律的交替中，意外的变化也可造成一种不破坏整体的统一而独特的风格，例如当黑白条纹交替时，突然出现二条黑条纹，它提供了有趣的变化而不影响统一。
十、体现中心点与周围环境的对比统一
、室内空间组合
室内空间组合首先应该根据物质功能和精神功能的要求进行创造性的构思，一个好的方案总是根据当时当地的环境，结合建筑功能要求进行整体筹划，分析矛盾主次，抓住问题关键，内外兼顾，从单个空间的设计到群体空间的序列组织，由外到内，由内到外，反复推敲，使室内空间组织达到科学性、经济性、艺术性、理性与感性的完美结合，作出有特色、有个性的空间组合。
组织空间离不开结构方案的选择和具体布置，结构布局的简洁性和合理性与空间组织的多样性和艺术性，应该很好地结合起来。经验证明，在考虑空间组织的同时应该考虑室内家具等的布置要求以及结构布置对空间产生的影响，否则会带来不可弥补的先天性缺陷。
随着社会的发展，人口的增长，可利用的空间是一种趋于相对减少的量，空间的价值观念将随着时间的推移而日趋提高，因此如何充分地、合理地利用和组织空间，就成为一个更为突出的问题。我们应该把没有重要的物质功能和精神功能价值的空间称为多余的浪费空间，没有修饰的空间（除非用作储藏）是不适用的、浪费的空间。合理地利用空间，不仅反映在对内部空间的巧妙组织，而且在空间的大小、形状的变化，整体和局部之间的有机联系，在功能和美学上达到协调和统一。
十一、如何看待共享空间方案图的中心表现点
重点：室内的一切布置，如果非常一般化，就会使人感到平淡无味，不能使人获得深刻的印象和美好的回忆。如果根据房间的性质，围绕着一种预期的思想和目的，进行有意识的突出和强调，经过周密的安排、筛选、调整、加强和减弱等一系列的工作，使整个室内主次分明，重点突出，形成一般所谓视觉焦点或趣味中心。在一个房间内可以多于一个趣味中心，但重点太多必然引起混乱。
（1） 趣味中心的选择。这往往决定于房间的性质、风格和目的，也可以按主人的爱好、个性特点来确定。此外，某些房间的结构面貌常自然地成为注意的中心，设有火炉的起居室，常以火炉为中心突出室内的特点，窗口也常成为视觉的焦点，如果窗外有良好的景色也可利用作为趣味中心。某些卧室把精心设计的床头板附近范围，作为突出卧室的趣味中心。壁画、珍贵陈设品和收藏品，均可引起人们的注意，加强室内的重点。
（2） 形成重点的手法。左许多方法可用来加强对室内重要部分的注意，它们包括：重复；通过异常的大小、质地、线条、色彩、空间、图案形成等的对比；也可以通过物体的布置、照明的运用以及出其不意的非凡的安排来形成重点。例如，多色的织物在许多重复的单色中，就显得突出。此外，体量大的物体也易引起人的特别注意。又如室内以光滑质地占优势的情况下，那一片十分粗糙的质地（如地毯）则容易引起注意。室内空间的特殊形状或结构面貌也常首先引人注意，也可依此利用为趣味中心，切不要去选择那些本来不能引起人注意和兴趣的角落去布置趣味中心。在趣味中心的周围，背景应宁可使其后退而不突出，只有在不平常的位置，利用不平常的陈设品，采用不平常的布置手法，方能出其不意地成为室内的趣味中心。
十二、绿色植物在共享空间中的作用—— 室内绿化的作用
—、净化空气、调节气候
植物经过光合作用可以吸收二氧化碳，释放氧气，而人在呼吸过程中，吸入氧气，呼出二氧化碳，从而使大气中氧和二氧化碳达到平衡，同时通过植物的叶子吸热和水分蒸发可降低气温，在冬夏季可以相对调节温度，在夏季可以起到遮阳隔热作用，在冬季，据实验证明，有种植阳台的毗连温室比无种植的温室不仅可造成富氧空间，便于人与植物的氧与二氧化碳的良性循环，而且其温室效应更好
此外，某些植物，如夹竹桃、梧桐、棕榈、大叶黄杨等可吸收有害气体，有些植物的分泌物，如松、柏、樟桉、臭椿、悬铃木等具有杀灭细菌作用，从而能净化空气，减少空气中的含菌量，同时植物又能吸附大气中的尘埃从而使环境得以净化。
二、组织空间、引导空间
利用绿化组织室内空间、强化空间，表现在许多方面：
1．分隔空间的作用
｜ 以绿化分隔空间的范围是十分广泛的，如在两厅室之间、厅室与走道之间以及在某些大的厅室内需要分隔成小空间的，如办公室、餐厅、旅店大堂、展厅，此外在某些空间或场地的交界线，如室内外之间、室内地坪高差交界处等，都可用绿化进行分隔。某些有空间分隔作用的围栏，如柱廊之间的围栏、临水建筑的防护栏、多层围廊的围栏等，也均可以结合绿化加以分隔。
对于重要的部位，如正对出入口 起到屏风作用的绿化，还须作重点处理，分隔的方式大都采用地面分隔方式，如有条件，也可采用悬垂植物由上而下进行空间分隔。
2．联系引导空间的作用
联系室内外的方法是很多的，如通过铺地由室外延伸到室内，或利用墙面、天棚或踏步的延伸？也都可以起到联系的作用。但是相比之下，都没有利用绿化更鲜明、更亲切、更自然、更惹人注目和喜爱。
许多宾馆常利用绿化的延伸联系室内外空间，起到过渡和渗透作用，通过连续的绿化布置，强化室内外空间的联系和统一。。因此，大凡在架空的底层，入口门廊开敞形的大门入口，常常可以看到绿化从室外一直延伸进来，它们不但加强了入口效果，而且这些被称为模糊空间或灰空间的地方最能吸引人们在此观赏、逗留或休息。
绿化在室内的连续布置，从一个空间延伸到另一个空间，特别在空间的转折、过渡、改变方向之处，更能发挥空间的整体效果。绿化布置的连续和延伸，如果有意识地强化其突出 醒目的效果，那么，通过视线的吸引，就起到了暗示和引导作用，方法一致，作用各异，在设计时应予以细心区别。
3、突出空间的重点作用
在大门人口处、楼梯进出口处、交通中心或转折处、走道尽端等，既是交通的要害和关节点，也是空间中的起始点、转折点、中心点、终结点等的重要视觉中心位置，是必须引起人们注意的位置，因此，一常放置特别醒目的、更富有装饰效果的、甚至名贵的植物或花卉，使起到强化空间、重点突出的作用。
布置在交通中心或尽端靠墙位置的，也常成为厅室的趣味中心而加以特别装点。这里应说明的是，位于交通路线的一切陈设，包括绿化在内，必需以不妨碍交通和紧急疏散时不致成为绊脚石，并按空间大小形状选择相应的植物。如放在狭窄的过道边的植物，不宜选择低矮、枝叶向外扩展的植物，否则，既妨碍交通又会损伤植物，因此应选择与空间更为协调的修长的植物。
三、柔化空向、增添生气
树木花卉以其千姿百态的自然姿态、五彩缤纷的色彩、柔软飘逸的神态、生机勃勃的生命，恰巧和冷漠、刻板的金属、玻璃制品及僵硬的建筑几何形体和线条形成强烈的对照。例如：乔木或灌木可以以其柔软的枝叶覆盖室内的大部分空间；蔓藤植物，以其修长的枝条，从这一墙面伸展至另一墙面，或由上而下吊垂在墙面、柜、橱、书架上，如一串翡翠胶酌绿色枝叶装饰着，并改变了室内空间形态；大片的宽叶植物，可以在墙隅、沙发一角，改变着家具设备的轮廓线，从而使人工的几何形体的室内空间予以一定的柔化和生气。这是其他任何室内装饰、陈设所不能代替的。此外，植物修剪后的人工几何形态，、以其特殊色质与建筑在形式上取得协调，在质地上又起到刚柔对比的特殊效果。
四、美化环境、陶冶情操
绿色植物，不论其形、色、质、味，或主枝干、花叶、里里，所显示出蓬勃向上、充满生机的力量，引人奋发向上，热爱自然，然爱生活。植物生长的过程，是争取生存及与大自然搏斗的过程，其形态是自然形成的，没有任何掩饰和伪装。不少生长于缺水少土的山岩、墙垣之间的植物，盘根错结，横延纵伸，广布深钻，充分显示其为生命斗争的无限生命力，在形式上是一幅抽象的天然图画，在内容上是一首生命赞美之歌。它的美是一种自然美，洁净、纯正、朴实无华，即使被人工剪裁，任人截枝斩干，仍然显示其自强不息、生命不止的顽强生命力。因此，树桩盆景之美与其说是一种造型美，倒不如说是一种生命之美，
五、抒发情怀、创造氛围
一定量的植物配置，使室内形成绿化空间，让人们置身于自然环境中，享受自然风光，不论工作、学习、休息，都能心旷神怡，悠然自得。同时，不同的植物种类有不同的枝叶花果和姿色，例如一丛丛鲜红的桃花，一簇簇硕果累累的金桔，给室内带来喜气洋洋，增添欢乐的节日气氛。苍松翠柏，给人以坚强、庄重、典雅之感，如遍置绿色植物和洁白纯净的兰花，使室内清香四溢，风雅宜人。此外，东西方对不同植物花卉均赋予一定象征和含义，如我国喻荷花为“出污泥而不染，濯清涟而不妖”，象征高尚情操；喻竹为“未曾出土先有节，纵凌云霄也虚心”，象征高风亮节；称松、竹、梅为“岁寒三友”，梅、兰、竹、菊为“四君子”；喻牡丹为高贵，石榴为多子，萱草为忘忧等。在西方，紫罗兰为忠实永恒；百合花为纯洁；郁金香为名誉；勿忘草为勿忘我等。
植物在四季时空变化中形成典型的四时即景：春花，夏绿，秋叶，冬枝。一片柔和翠绿的林木，可以一夜间变成腥红金黄色彩；一片布满蒲公英的草地，一夜间可变成一片白色的海洋。时迁景换，此情此景，无法形容。因此，不少宾馆设立四季厅，利用植物季节变化，可使室内改变不同情调和气氛，使旅客也获得时令感和常新的感觉。
旅游建筑室内设计
旅游建筑包括酒店、饭店、宾馆、度假村等，近几年来得到了迅速的发展。据世界旅游组织判断：当人年均国民收入达到300～400美元时，居民就产生了国内旅游的动机；达到800～1000美元时，则想去邻国旅游；而达到3000美元时，便有到远方国家旅游的要求。根据世界观光旅游协会的预测，今后10年国际商务旅游市场，将有广阔的发展前景，营业额收入将从1996年的4190亿美元增加到2005年的8390亿美元，东南亚地区、撒哈拉以南地区、东北亚及南亚将是全球商务旅游发展最快的地区。据世界旅游组织预测，到2010年，出国旅游的人数，可望翻一番，达到每年10亿多，旅游业能给国家带来巨大的经济利益。
旅游建筑常以环境优美、交通方便、服务周到、风格独特而吸引四方游客。对室内装修也因条件不同而各异。特别在反映民族特色、地方风格、乡土情调，结合现代化设施等方面，予以精心考虑，使游人在旅游期间，在满足舒适生活要求外，了解异国他乡民族风格，扩大视野，增加新鲜知识，从而达到丰富生活、调剂生活的目的，赋予旅游活动游憩性、知识性、健身性等内涵。
对旅店说来，希望通过装饰档次来提高其级别，通过优美的环境和独特的装修手法，使旅客对旅店的生活和观感，能留下良好的印象和深深的记忆，而激起后日再来的愿望。
第一节旅馆设计特点
旅馆的服务对象——旅客？虽来自四面八方，有不同的要求和目的，但作为外出旅游的共同心态，常是一致的，一般体现在以下几方面：
1。向往新事物的心态
旅客外出旅游观光，一般选择从未去过的地方，希望通过旅游，在异国他乡能获得一些新奇事物的向往和祈望。如对不同的地域环境、风景名胜、城市风貌、风俗习惯、古迹都会发生浓厚的兴趣，激发他（她）们旅游的热情和积极性，获得新鲜信息愈多，愈能感到满足，否则就会感到乏味甚至扫兴。
2。向往自然，调节紧张心理的心态
外出旅游、度假，对于日常处于紧张工作状态的人来说，就是生活上的土种自我调剂，特别希望与自颓有更多的接触，得到大自然的阳光、空气、水的沫浴，享受秀丽的湖光山色，使生活更为轻松愉快，身心获得调整，使精神、体力得到恢复，以迎接新的挑战。如果在旅途生活中依然紧张繁忙，就会感到事与愿违，达不到旅游的初衷而失望。
3。向往增进知识，开阔眼界的心态
“扩大眼界”、“见见世面”，是旅游者的一般心理，外出旅游的举措本身是一种进取、积极的心理表现，不论男女老幼或从事不同的职业的旅客，都希望扩大自身的知识范围并使业务能力获得进一步提高，因此，对与自己工作有关的事物会更敏感、更有兴趣。通过不同的信息交流，增长知识，增长才干，有利于自己将来从事的工作的进一步发展。
4←怀旧感和乡情观念
怀旧心理和乡情观念，是古今中外人类心理的共同特征。旅游者除选择风景名胜外，对备地历史博物馆、名胜古迹、古玩市场等，普遍成为旅游的热点。现代人只有同时向前看和向后看，才能找到自己的确切位置，这是理所当然的。思乡之情也是我国和其它备国人民的固有感情，在异国他乡如能见到祖国亲人、同乡，以及家乡一切熟悉的事物，对异土乡情，会感到分外亲切。这和在国内时是完全不一样的，尤其在节日，身在异国他乡，更会有一种孤独感，白居易的诗云：“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲，”就是这种心情的流露。
根据旅客的特殊心态，旅馆建筑室内设计，应特男刂强调下列几点。
（1） 充分反映当地自然和人文特往
（2） 重视民族风格、乡土文化的表现；
（2） 创造反朴归真，回归自然的环境；
（4） 建立充满人情味以及虽古之幽情的情调：
（5） 创建能留下深刻记忆的难忘的建筑品格；
建筑既是物质产品，又是精神产品，即蕴含着文化内涵。从建筑规划布局一直到室内装饰细部，无不与当地文化息息相关。不同地域的文化特色是使建筑共性中带有个性的主要因素，只有有意识地强调建筑中的个性，才能打破千篇一律、千人一面的局面。建筑中的不同流派、风格，反映了一定历史时期建筑文化思潮，主要起源于对不同时代建筑本质的理解和审美观念的认识，但它们不能代替对具体的、民族的、乡土的、地域的文化开发和创造，因此，要充分反映当地自然和人文特色，弘扬民族风格和乡土文化，还须对地区文化进行深入的探索与发展。只有建设地方性很浓的旅游建筑，旅客才能感受到新鲜，感受到身处异国他乡的乐趣，并从异国文化中得到启迪，这样的建筑才具有普遍意义和生命力，继承创造自己地方特色的建筑的民族，才能树立于世界之林，世界需要多样化，世界本质是多样的◇所谓地域文化，包括思想观念、审美情趣、传统习俗、乡土意识等等，经过历史的积淀，时间的考验，最终凝结在各种表现形式之中，为广大民众所认同，在现代建筑中，常用的建筑符号、装饰符号，都是在这些传统形式中提取、加工变化而运用的。
关于反朴归真、回归自然，应当包括物质和心理两方面的含义、人类社会发展至今，相当一部分人身居在闹市中的高楼大厦，与自然隔离，生活环境日益恶化，从而希望重返大自然的怀抱；同时由于竞争激烈，生活节奏加快，人际关系复杂紧张，而人类天真淳朴的心情受到压抑，在物质环境受到污染的同时，精神环境同样也受到污染，因此必然祈求能获得一方净土，来抚慰受到创伤的心灵。正是由于这样的原因。包括旅馆在内的建筑均十分重视将室内外空间融于大自然中．充分引进阳光、空气、水……这单自然因素．强化宝内外绿化设施，重视组织优美的室内外景观，充分利用和发挥自然材料的纯朴华美的特色，减少人工斧敞，使人和自然更为接近和融合，达到天人合一的境界。
“宾至如归”充满人情味，也常是旅馆设计的重要内容，不少旅馆按照一般家庭的起居、卧室式样来布置客房，并以不同国家、民族的风格装饰各种具有异国情调的餐厅、休息厅等，来满足来自各地区民族、国家旅客的需要。这样不但极大地丰富了建筑环境，也充分反映了对旅客生活方式、生活习惯的关怀和尊重，从而使旅客感到分外亲切和满意。据报载，宁波市东港大酒店，为使每位宾客在得到无微不至的规范服务的同时，更能体味到家的“温馨”，对每一个住店宾客都设立了个人档案，记录其特殊要求和爱好，并得到特别照顾，获得了良好的效果。
在现代旅馆中，也有不少采用中外古典风格来装饰建筑和室内，塑造了皇宫贵族式的豪华生活环境，使旅客可以体验一下与平民完全不同的生活内容，以满足某些旅客恩古之幽情和好奇心理，据重庆人民宾馆反映，许多到重庆的外国人，不喜欢住现代式的宾馆，而喜欢住50年代初修建的人民大礼堂的人民宾馆，由于该建筑宏伟、壮丽，富有中国民族风格，该建筑虽然受到不少同行的批判，但还是吸引了不少外国游客，外宾说住在这里等于当了几天“皇帝”，非常过瘾。
我国有着几干年的历史文化传统，不论宫殿、寺庙、民居、园林建筑文化，远源流长，还有待进一步开发和利用，我们既反对复古主义，又不同意对古建筑的虚无主义态度，应该创造有中国特色的现代建筑，重视发挥旅店业的“窗口”作用，在各国人民交往日益频繁的今天，旅馆必然能在经济效益和社会效益上做出特殊的贡献。
大堂的室内设计
－、 旅店大堂是旅店前厅部的主要厅室，它常和门厅直接联系，一般设在底层，也有设在二层的，或和门市合二为一。
大堂内部主要有：
（1）总服务台．一般设在入口附近，且大堂较明显的地方，使旅客入厅就能看到，总台的主要设备有：房间状况控制盘、留言及锁钥存放架、保阶箱、资料架等。
（2）大堂副经理办公桌．布置在大堂一角，以处理前庭业务。
（3）休息座，作为旅店进店、结帐、接待、休息之用，常选择方便登记、不受干扰、有良好的环境之处。
（4）、有关旅店的业务内容、位置等标牌、宣传资料的设施。
（5）、供应酒水、小卖部、有时和休息区结合布置。
（6）钢琴或有关的娱乐设施。
通向各处的公共楼梯、电梯或自动扶梯等交通枢纽和大堂有直接联系。
大堂内的各种设施相互间应有一定的联系，一般进店旅客从大门进人大堂，找座位稍歇，安排行李，进行登记，再通过电梯、扶梯通向客房，而退房旅客路线与此相反。较大的旅店还常设有邮电、银行、寄存、商务中心、美容等业务，并和大堂有方便的联系，因此，在设计时应根据不同活动路线进行良好的组织。
大堂是旅客获得第一印象和最后印象的主要场所，是旅店的窗口，为内外旅客集中和必经之地，因此大多数旅店均把它视为室内装饰的重点，集空间、家具、陈设、绿化、照明、材料等之精华于一厅，很多把大堂和中庭相结合成为整个建筑之核心和重要景观之地。
因此，大堂设计除上述功能安排外，在空间上，宜比上般厅室要高大开敞，以显示其建筑的核心作用，并留有一定的墙面作为重点装饰之用（如绘画、浮雕等），同时考虑必要的具有一定含义的陈设位置（如大型古玩、珍奇品等），在选择材料上，显然应以高档天然材料为佳，如花岗石、大理石、高级木材、石材可起到庄重、华贵的作用，高级木装修显得亲切、温馨，至于不锈钢、镜面玻璃等也有所用，但应避免商业气息过重，因为这些材料在商店中已广泛应用。目前很少见到以织物为主装饰大厅的，大概织物更宜于客房、包箱之类的房间，从而也能起到相互对比衬托之故。大堂地面常用花岗石．局部休息处可考虑地毯，墙、柱面可以与地面统一，如花岗石或大理石，有时也用涂料，顶棚一般用石膏板和涂料。大堂的总台大部用花岗石、大理石或高级木装修。
第一节、门厅
一、门厅的功能与作用
不同建筑类型和不同地区，对门厅有不同的要求，作为纯交通性的门厅，一般说来可以压缩至符合疏散要求的程度即可。兼有休息和其业务的门厅，必须考虑留出不受交通干扰和穿越的安静地带，并创造开敞明朗宜人的停留空间。艺术性要求较高的重要公共建筑门厅的空间尺度，除考虑功能需要外，还应符合美学的要求。
门厅作为进入建筑的起点，它除了担负着组织交通的枢纽作用外，作为空间的起始阶段，其空间形状、大小、比例、方向，除按本身功能要求外，还应作为整个空间序列的有机组成部分来考虑。
门厅入口的视点景观分析有助于建立获得第一印象的重要意义和室内空间艺术形象更完善的表达。门厅入口立面的虚实、高低、大小．比例的研究，有助于对外部造型的艺术形象的处理。因此门厅的设计特点就在于内外兼顾、室内空间与外部体量并举。
二、门厅的位置及形式
门厅的形式，根据具体情况有不同的处理方法，主要有三种类型：
（1）有明确的界定，具有独立的空间——独用门厅；
（2）与其他厅室的使用功能相结合——合用门厅（多用门厅）；
（3）具有多层次的门厅组织。
具有明确界面的门厅，常有一定的形状，如方、圆、矩形等，因此在室内设计时对地面、顶棚、墙面装修以及灯具、家具布置等，相对比较独立，较易处理。门厅和其他使用空间相结合成为统一的空间，彼此之间常没有十分明确的界定，功能多样，布置分散，在处理顶棚、地面、灯具……方面，要复杂一些，这时也可通过地面或顶栅的变化，如升高或降低等方法，在统一空间中饣作为相对的界定，分别处理，或许要容易一些。多层次门厅，在北方常由于天气寒冷，公共大门经常处于被开启的状况，影响室内保温；或者由于建筑功能组织和立面造型统筹考虑的结果造成的，需要再增加一个层次。凡此种种均须按实际情况进行区别对待。
由于门厅有较大的可塑性，特别和立面、入口的处理关系十分密切。因此，也常根据立面造型的需要，加以进一步调整。
第二节、中庭
一、中庭的功能与作用
我国传统的院落式建筑布局，其最大的特点是形成具有位于建筑内部的室外空间即内庭，这种和外界隔离的绿化环境，因其清静不受干扰而能达到真正的休息作用。庭院居中，围绕它的各室也自然分享其庭院景色，这种布局形式，在现代建筑中还常运用，现代中庭吸取了这个优点并有了进一步的发展，波特曼式的共享空间，就是中庭中最具代表性的创造，为人们生活增添了乐趣，既丰富了生活，也创造了新的空间，这充分说明了只有在变化发展中的事物，才有强大的生命力。
中庭式共享空间的基本特点在于：
（1）根据人的心理需要，来创造相应的空间环境。在人的生活中，需要有相对变化的不同环境，这种环境变化更有特色，就更能吸引人。所谓露明电梯，人看人，大空间，就是因为和日常所见有所不同。
（2）室内外结合， 自然与人工相结合。社会愈高度发达， 自然显得更具可爱，人工材料愈多，天然材料更觉宝贵。经常在现代化餐厅用餐的人，觉得野餐更有味道。人们对自然的偏爱是有天性的，这种天性的向往，在发达社会中更显得突出。中庭中设置的较大规模的山水、树木花草、水池、流泉，使人觉得与自然更为接近。高大的玻璃幕墙，足以望至天边，在这里可以洗涤社会中的污浊，净化心灵，得到自然的陶冶和美的享受。
（3）共性中有个性。作为社会的人，有共同生活的愿望和习惯，因此交谈、社交同乐，喜欢热闹，使个人融化在群众的欢乐之中，这是一个方面。但同时也需要有个人的活动，需要私密感，在不同的情况下，可以找到适合于自已的空间环境。共享空间中布置了多种环境，如小岛可作为集体，也可作为个人来享用。
（4）空间与时间的变化，静中有动。完全静止的空间，不会有生气，经常处于动乱中也会感到烦恼。露明电梯的徐徐升降，潺潺流水，空间多种形态的变化，光线、照明的变幻，都使静止的建筑具有动感，坐着的人感到充满活力和生机。多层次的空间，提供了变化多端俯视景观的变化情趣。
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