《叶问》的表演姿态及其意义
作者：厉震林
来源：《艺海》2014年第07期
[摘 要]电视剧版的《叶问》带来了新的文化和美学惊喜，郑嘉颖表演的叶问在眉头紧锁的“好问”中，从一个显得有点瘦弱却又精干的身体形象中，被“好问”性格催生出了一个平淡众生之中的“侠之大者”。 它与该剧总导演范小天的美学思想有关，正是转向了武术背后的人以及人格世界，演员对于内心的深度开掘也就可以弥补表层武打的缺陷，甚至它也可以说是该剧的一个表演策略。该剧的新武侠片表演姿态，还体现出来一种民间味、南粤味和文艺味。
[关键词]《叶问》 “好问”性格 表演策略 民间味 南粤味 文艺味
一
观看电视剧《叶问》的心情，如同当年观看《亮剑》的体验类似。在《亮剑》之前，我以为《激情燃烧的岁月》已经达到此类题材的巅峰水准，它以新的历史观和美学观描述了一个“另类”的共产党人形象，他既正直勇敢，而又倔强霸气，在正与倔之间建立了颇为传奇而又充满人性深度的有机人物性格。它又是一部共和国的“野史”以及家庭“秘史"，许多观众都从中找到了自己家庭的历史和人物“影子”，替代性地实现了对于自己家庭的史学回顾以及精神洗礼。但是，《亮剑》的横空出世，以更难驾驭的李云龙正与痞混合的复杂性格的准确把握以及体现，使人物形象呈现了更具性格质感以及更为深厚和诡秘的人性内涵，而且，它不局限于男主角，而是群体的原创而鲜活的角色众生相，包括颇具首创活力的国民党军官和日本军人形象，使观众进入中国现代历史的深处，从个人化的角色经验中获知历史及其人性的真正脉动。
在电视剧《叶问》之前，已有四部描述叶问题材的电影作品，不乏演员和导演大家，对于叶问的阐述已经很有美学力量。甄子丹主演的电影《叶问》，当时给我艺术冲击颇大，一是甄子丹表演的叶问所表现出来的凛然气质，他的表演很稳得住，确立了叶问是一个具备原则和思想的侠者形象，而不是从前银幕上惯见的有着武打冲动的武者；二是在此基础上，甄子丹的表演动力，也就不是为了设计一些华丽而高难的武打动作，而是在思想的牵引下，释放身体和武术的能量。梁朝伟主演的电影《一代宗师》，因为笼罩在王家卫的导演风格下，他的表演更多的体现了叶问的绅士风度。
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