篇一：宫崎骏的世界演讲词
一：宫崎骏简介
宫崎骏，日本著名动画导演、动画师及漫画家。他用他的动画，在这样一个人们之间勾心斗角，利欲熏心，贪欲无度的成人社会中，构建起一片净化人心灵的纯净天空。宫崎骏作品中的思想，是一以贯之辩证发展的，他的世界观、人生观、历史观和艺术观，有着明晰的脉络，最终都为建构那个完整的宫崎骏世界而努力着。
二：宫崎骏的作品
1.人与自然（幽灵公主）
从《风之谷》开始，宫崎骏就一直思考着人与自然的关系问题。1995年，他开始制作一部筹划已久的电影，其内容正是为了表现人与自然的冲突，这就是著名的《幽灵公主》。故事发生在日本的室町时代。在那个动荡的时代，人们随意开采自然资源，对环境造成了相当大的破坏，人与自然界的各种神灵的矛盾也就此产生。人类要生存就要砍伐森林，而森林的消失令动物无栖身之处。少年阿席达卡为了寻求破除自身咒语的方法而来到日本西部，与被犬神抚养长大的人类少女小珊（人称“幽灵公主”）结识。意外地卷入了这一场两败俱伤的战争。小珊到底应该属于人类还是自然？人与自然的冲突究竟如何才能化解？宫崎骏感到无法回答这个问题。影片以掌管万物生命的麒麟兽之死换来自然环境的恢复作为结局。小珊对阿席达卡说：“我喜欢你，但是我无法原谅人类。”她得到的回答是：“没关系，一起活下去吧！”既然没有解决的办法，也只能继续共存下去。透过一贯的环保外衣，看到的是宫崎骏一种悲天悯人的情怀。
一度有传言说，宫崎骏在《幽灵公主》之后，便要退休，不再制作动画片了。他自己也曾经说，做动画电影的导演这个工作，简直是呕心沥血，由于身体的问题，他也不能够再亲自执导一些诸如《幽灵公主》的大制作了。但这并不等于他会放弃动画制作的工作，不过很快的，他还是放不下动画的诱惑，撤回了封笔的宣言。在人与自然的对决中，疲惫的宫崎骏回到了现实世界，他决定用成长的主题，去实现自己对世界的怀疑。20XX年2月17日，《千与千寻》赢得了第52届柏林电影节金熊奖，以及奥斯卡最佳动画长片。创下了日本动画片有史以来的最高海外获奖记录。
2.成长
《千与千寻》是献给即将进入10岁的和曾经有过10岁的观众部影片，它以现代的日本社会作为舞台，讲述了10岁的小女孩千寻为了拯救双亲，在神灵世界中经历了友爱、成长、修行的冒险过程之后，终于回到了人类世界的故事。千寻在这个场景中成长与洗练，不仅是对人身体的洗礼，更重要的是对人类灵魂的洗礼。这个故事也令我们联想到自身，我们也是初出茅庐的孩子，今后步入社会，面对陌生的环境，冷漠的人事，我们要付出相当的努力，发掘内在的潜能，克服种种挑战，方可建立一片立足之地。正如宫崎骏自己所说，所有的成长都是一场旅行，当千寻乘上那趟有去无回的列车的时候，就像我们有去无回的青春一样，开始了她最后的旅行。
（魔女宅即便）影片《魔女宅急便》讲述了一个魔幻的故事，相传，魔女家庭的少女要成为一个合格的魔女，必须经过社会实践的考验。魔法少女琪琪利用自己会飞行的本领，在面包店打工和送快递。完全没有工作经验的她，对一切都充满好奇和不解。她的出现为平静的小城带来一场不小的风波。经过许多的小波折后，琪琪终于成为了一个合格的魔女，在新的城市里，她将用自己的力量去开创自己的生活道路。
3.战争《萤火虫之墓》
“昭和20年9月21日晚，我死了。”这是动画电影《萤火虫之墓》的第一句台词。而影片的第一幕是这样的，一个衣衫褴褛的少年，气息奄奄地躺在人来人往的车站，正走向他14岁短暂生命的终点，恍惚间，少年看到了他死去的妹妹，看到了那个飞满萤火虫的夏天。在战争中，在枪炮炸弹下，人是如此的渺小，人的躯体是如此的脆弱。
也许，珍惜对于我们大多数人来说，是个空洞的词。我们大部分都活的那么容易、那么潇洒、那么轻松。正因为如此，我们失去了欣赏的眼睛，失去了珍惜的情感失去了维持自己与他人更为和谐的责任。
20XX年，随着宫崎骏的收山之作《起风了》的上映，一个动漫时代结束了。从起风了回溯到开始，我们可以看出，宫崎骏完美地把握了现实和想象的平衡，他让人知道想象世界的美好，一切如天花乱坠，看他的作品，就像在人类狭窄的后脑上，开了一个广阔的天窗，让人不由自主地相信梦想的力量，因为梦想的存在，是人类借以与神比肩的理由。从开始到现在的所有作品里，宫崎骏的思想，是一以贯之且辩证发展着的。他的世界观、历史观、人生观和艺术观有着明晰的脉络最终都为建构那个完满的宫崎骏世界而努力。这个宫崎骏世界也许远远不是最好，或最真实的，但它却是目前最成熟和最完整的。
到不了的地方都叫做远方，回不去的世界都叫做家乡，我一直向往的却是比远更远的地方——《幽灵公主》
一个人的时候，怎么过？就算再难以承受，其实到最后我们总能走得过来。——《魔女宅急便》
多年后，再回想这样的迷茫或许连执著的原因都记不得了，青春就是让你张扬的笑，也给你莫名的痛—《虞美人盛开的山坡》
曾经发生的事不可能忘记，只是暂时想不起来而已。我到现在都想不起自己的名字。可是真是不可思议，我居然还记得你的名字。——《千与千寻》
就是因为你不好，才要留在你身边，给你幸福。——《哈尔的移动城堡》
什么时候我们开始无法像孩子一样肆意地大呼小叫了？心里的小情绪堆积得像山一样高，直到溢出来。与其如此，不如永远像孩子一样。——《龙猫》
篇二：宫崎骏英文简介
ThecartonKingofJapan
TelevisioncartoonsarebigbusinessinJapan,wherearound40newanimatedTVseriesareproducedeveryweek.oneofthecountry’smostpopularanimators,hayaomiyazaki,hasproducedsomeofthegreatclassicsofJapaneseTVanimation.nevertheless,hefindstelevisiontoorestrictive,andpreferstomakefull-lengthanimatedmovies.
Thoughheisnotwell-knownoutsideAsia,hayaomiyazakiisahouseholdnameinhishomeland.hisamazingdrawingskills,entertainingplots,andwell-roundedcharactershavemadetimelessmasterpiecesoutoffilm(:宫崎骏英语演讲)ssuchas“princessmononoke”and“myneighborTotoro.”heiswidelyrespectedbyJapaneseofallages,andhaswontheadmirationofanimatorsandfilmmakersaroundtheworld.
hayaomiyazakiwasborninTokyoin1941.his
familyownedafactorythatbuiltairplanes,andhefellinlovewithplanesandflyingatanearlyage.Anyonefamiliarwithhisfilmshasseentheoftenbreathtakingflyingscenesthatarehispersonaltrademark.
miyazaki’scareerasananimatorbeganin1963whenhejoinedToeiAnimationtoworkonaTVseriescalled“wolfboyKen.”whilethere,hefellinlovewithafellowanimator,Akemiota,wholaterbecamehiswife.
AtToei,healsoteamedupwithIsaoTakahata,beginningapartnershipthatwouldlastmanyyearsandleadtosomeofthegreatsuccessstoriesofJapaneseanimatedfilm.miyazakiandTakahatachangedstudiosseveraltimesandworkedonanumberofsuccessfulTVseriesinthe60sand70s.bothmenwere,however,moreinterestedinthechallengeofproducingfeature-lengthanimatedmovies.
In1984,miyazakireleasedafilmbasedonhisownmangaseries,“nausicaaoftheValleyofthewind.”Itwasahugesuccess,enablingmiyazakiandTakahatatosetuptheirowncompany,studioghibli.Theywerefinallyfreetoconcentrateondoingwhattheylikedbest:makinghigh-qualityanimatedfeaturefilms.
studioghibligotitsnamefromanItalianwordmeaning“ahotwindthatblowsthroughthesaharaDesert.”ItwasusedbyItalianpilotsduringworldwarIIinreferencetotheirplanes,andmiyazaki,wholovesbothflyingandItaly,feltthenamecapturedthespiritofhiswork.
sinceitopenedin1985,studioghiblihasgonefromstrengthtostrength.“princessmononoke”isthesecond-biggestbox-officehitinJapanesemoviehistory,and“myneighborTotoro,”aswellasattractinghugeaudiences,wassuccessfulinanotherway.salesofstuffedtoysbasedonitsoddcentralcharacterhelpedthestudiobuilda
soundfinancialbase.
Throughouthiscareer,miyazakihastraveledwidelyinsearchofinspiration.now,heisfirmlyestablishedasafigurewhoprovidesinspirationtoothers.skilledanimatorsattheDisneycorporation,withwhomghiblirecentlysetupapartnership,haveacknowledgedtheirdebttohayaomiyazaki.hehas,withoutadoubt,earnedhisplaceintheanimators’halloffame.
动画大师宫崎骏
在日本，电视卡通是个大生意，每个星期会制作出大约40部新的电视动画系列剧。宫崎骏是日本最受欢迎的漫画家之一，他曾制作了多部日本电视动画的经典巨作。然而，他发现电视创作太受限制，因而更喜欢创作正片长度的动画电影。
尽管他在非亚洲国家的名气并不响，但在他的国家，宫崎骏可是家喻户晓。他令人惊叹的绘画技巧、引人入胜的故事情节和充满活力的人物使其多部作品成为
影坛上不朽佳作，如《魔法公主》和《龙猫》。在日本他广受各年龄段人的喜爱，也赢得全世界漫画家与制片人的一致赞赏。
1941年宫崎骏出生于日本东京。他的家族拥有一座制造飞机的工厂，他早年也曾醉心于飞机及飞行。熟悉宫崎骏电影的人，都很熟悉他影片中经常出现的常令人叹为观止的飞行场景，那正是宫崎骏动画的一大特色。
宫崎骏于1963年加入东映动画社，开始了他的动漫画家生涯，他参与了创作电视卡通系列片《狼少年》。在那儿他与同为漫画家的大田明美相恋并结为夫妻。
在东映工作时，宫崎骏和高畑勋搭档，开始了他们多年的合作关系，也因此创造了日本动画电影史上数部超级卖座片。宫崎骏与高畑勋先后换了好几家工作室并在60和70年代参与制作了好几部极为成功的电视卡通片。然而更让他们感兴趣的挑战则是制作正片长度的动画电影。
1984年，宫崎骏发行了一部根据他自己的漫画集改编
篇三：宫崎骏引退发言中文版
宮崎駿引退記者会見中国語宫崎骏：把“引退致辞”已经发给了诸位，会详尽回答各种提问。一句话，却多次引发骚动，或许会让人怀疑又来了，但这次是认真的。
铃木敏夫：有开始就会有结束。我的立场而言，因失败而退休很恶心，所以选在了《起风了》上映并得到支持的时候。这样会比较好不是吗。今后会怎么样呢，相信会有这样的疑问。正如大家所知，计划11月23日上映的高田勋导演的《辉夜姬物语》必须公映。暂时还不能发表接下来会有什么其它计划，不过可以告诉大家目前正在制作计划在明年夏天上映的电影。
当天到场的记者约有600人之众，除了日本国内以外，还有13个国家和地区的海外媒体人士，可见宫崎骏作品在世界范围内的影响之广。并且记者会总时间长度，达到了1小时40分左右，远远超过了预期。
正如宫崎骏在致辞中所表达的，自己年事已高，今后虽然不再做动画长片，但也考虑办美术展等工作，总而言之还会再战十年，无论如何，让我们一起祝福这位影响了许多人的童年甚至是现在的动画巨匠吧。
宫崎骏记者回答记者问（主要）
Q：请对孩子们说几句。
宫崎骏：如果有机会，看看我们的电影，或许能接收到什么信息。
Q：引退之后想做什么吗。
宫崎骏：正如致辞上所写“我自由了”，也有了不做的自由。只要能开车就会每天去工作室，做些想做的事情。但是如果就这样约定什么，之后可能会爽约，所以不能说。请大家理解。
Q：计划制作《风之谷》的续集吗。
宫崎骏：不会。
Q：请对韩国粉丝说句话。
宫崎骏：只是看电影就能理解，所以并没有因为语言产生障碍，这次的电影也看看吧。很感谢来自各国的诸位。《起风了》描写的是日本军国主义走向破灭，对于各种各样的疑问，要怎样去回答呢，就是这样而制作的电影。看了电影就会明白了，因此希望大家掏钱去看看电影吧。
Q：有关今后吉卜力的电影。
宫崎骏：没有。
Q：这次和以往的引退宣言有什么不同吗？
宫崎骏：《起风了》距离《悬崖上的金鱼姬》已经五年了。这期间创作剧本、描绘漫画、制作吉卜力美术馆的电影短片，用了5年。开始考虑接下来的作品，5年时间不够了对吧。那么下一部作品要6年还是7年呢，再有3个月我就73岁了，然后再过7年就是80岁。之前和作家半藤利一先生见面聊天，已经83岁高龄的他依然背脊挺直，是一位好前辈。还想再工作10年，但并不想延续目前为止的工作。我的动画长片时代结束了，想要做的也成了“老人的迷惑”。
Q：决定引退的时机？
宫崎骏：跟铃木先生说“已经不行了”，回我“是吗”。成立吉卜力的时候，确实没有想过会工作这么久，辞了很多次，却依然在继续??这次是真的产生了一种“下次可能要花7年了”的现实感。
铃木敏夫：我也记不太准确了，《起风了》的初版试映是6月，宫崎先生说的确到现在已经有许多作品而这是最后了，虽然有过很多次（引退宣言），具体都忘了，但今次是真的的感觉。我自己从《风之谷》开始到今年也已经30年了。这期间发生了许多事情，也说过很多再也没办法做下去了的话，30年来我始终有摇摆得很厉害的紧张的弦。我很安心，而先生很辛苦。不过，接下来的《辉夜姬物语》是必须去做，所以又一次绞尽脑汁中。时机的话，考虑着何时跟大家说明比较好，但首先是工作室的一员，所以8月5日告诉了大家。想在《起风了》告一段落之后再发表，这就到了9月初。
Q：吉卜力美术馆是观光胜地。引退后如果有时间会计划和海外粉丝交流吗？
宫崎骏：这涉及到吉卜力美术馆的展览。说不定我可能会变成志愿者提供自己的展览品，请一定来美术馆看看，谢谢大家。
Q：有什么引退的美学吗？
铃木敏夫：虽说有预感《起风了》可能会成为最后的作品，还是觉得他的性格而言会一直继续创作下去。至死方休。另一方面，又是一个想做做看别的事情，就把自己的决定告诉大家的人。或许会宣称这将成为最后，想着到底会是哪一种。《起风了》完成，说出了引退的话，早有预感所以也就坦率接受了。
宫崎骏：疯狂地做电影到死可就没有引退一说了。变成电影吗？价值吗？结果都压力很大。
Q：有什么记忆深刻的作品吗？有意识地加入的讯息是？
宫崎骏：印象最深的是《哈尔的移动城堡》。那是游戏的世界。当做电视剧一样地搏斗。一开始想错了，但毕竟是自己订立的方案所以没办法了。我赋予作品中世界的东西，受到很多儿童文学作品的影响，始终必须以向孩子们传达“生存在这个世界是值得的”这样的讯息，这一点至今未变。
Q：还有短篇动画和美术馆，会参与其中吗？还有吉卜力的未来？
宫崎：我是自由的，做与不做都是自由，从以前就是去做想做的，但并不是动画。铃木：我在《辉夜姬物语》之后，在考虑明年的企划。我在考虑65岁的我能多大程度参与这些问题，不过今后吉卜力的问题，是现在在吉卜力的人们的问题，我认为这取决于他们。
宫崎：重担总算卸下了，也希望有人能传达给铃木先生“这种事让我来做”的想法。如果我们三四十岁能做到的话，我们什么都愿意做。我认为他们也有，铃木先生不会给人闭门羹，我想着跟这取决于个人的热情和希望。
Q：今后具体想做些什么？采取不同形式向国外发表信息吗？
宫崎：有想做的事，但如果做不了就丢脸了，所以不想说出来。我不想做文化人，只是个小镇工厂的老爷爷，不会考虑发表信息之类的，我不是文化人。
Q：我看过导演对地震灾害以及核爆的发言，这对您最新作的影响是什么？
宫崎：并没有给《起风了》带来影响，我好想在哪里说过，只是想做被时代追赶、超越的电影。
Q：商业的成功和艺术的评价两方能兼顾吧？
铃木：说起来像在辩解，不过我们尽量不去考虑这件事，如果真考虑了，那就连眼前的工作都没法做了。从《风之谷》开始已经走过了30年，没有回头去看过去的作品，我想这样我才能一直从事这个职业，而且也不会考虑作品会带来何种影响。
宫崎：我也根本没有考虑，觉得到达盈利分歧点就觉得很好了。
Q：作为导演的艰难和好的事情。
宫崎：辛苦的当然就是日程安排吧，从来没有制作过在结束前能清楚结果的作品，每次从来都是制作无法预料今后的内容实在很辛苦。到最后才让人看透的作品我认为不做也好，设立企划，做剧本，我们画的分割图都要赶上月刊杂志了，也不知道工作人员能坚持到哪一步，只是去做，非常辛苦。用两年时间来考虑这些事对我自己是有意义的，看着画面做做修改，可以加深理解，但它并不有助于生产率，很辛苦。虽然每天都是做这种没精打采的事，但这就是我的工作。作为导演没什么好事，不过能成为动画制作者很好，可以因为好的画面幸福两三天。导演还要等待最后的判决，这对胃不好，我希望能做动画人到最后，我想这是适合我的职业。
Q：您看起来很瘦，健康状态怎么样？
宫崎：我现在体重是63.2公斤，其实50年前是57公斤，超过60公斤是从结婚开始的，有段时间还超过了70公斤，那时候觉得自己像猪一样，很辛苦。要做电影也要调整身体，
所以我不出去吃饭，只是吃早饭，中午吃便当，晚上只吃菜，也不觉得怎样。所以我想这要多谢我夫人，我想最后变成57公斤死去就好了。健康方面有很多问题，不过已经有人很为我担心了，也会约束我，按照一定的方法去治理，总会好起来吧。做一部电影就会身心疲惫。Q：关于宪法发表言论的理由是什么？
宫崎：只是接受《热风》（吉卜力的杂志）采访时坦率地说了自己的想法。也不想特别订正此事，要是有人说是否要持续发表，因为不是文化人也只想控制在这个范围内。铃木制作人因为谈论宪法一事已经受到威胁，说不定坐电车会发生危险，也不能装作不知道，高田导演也谈过此事，
Q：夫人怎么说呢？
宫崎：已经跟内人说了退休的事，说不用再做便当，她哼了一声，常年来每天都做便当的人说不需要了，应该说拜托吧。把我改造成一个不在外吃饭的人，去拉面店会都感到吃惊吧。
Q：《起风了》制作时间用了五年，除了年龄以外有创作上的试行错误吗？
宫崎：以前也有间隔一年制作作品的时候，《风之谷》、《龙猫》、《天空之城》和《魔女宅急便》等都是那时的创意，之后再做什么就很花时间去思考。最初的《鲁邦三世：卡里奥斯特罗城》用了四个半月来做，但是《起风了》坐在桌前七小时就是界限了，协商对我来说不是工作，对着桌子画画才是工作，这个花费了很多的时间。结果就是放下铅笔就一下子回来了，放弃了回到原点，我已经到了极限，再这样下去根本不行。虽然花了五年时间，决定方针和工作人员也用了这五年时间。这以后如何生存，就像现在日本的问题，就像之前来访的青年说的，《起风了》是最后一部电影，今后有什么在等着我害怕去想。我想就是这部电影被当做今天的电影接受这件事吧。
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