第一章 播音主持工作概论
第一节 播音主持工作的性质和位置
一、在我国主持人的根本性质是
1. 党的新闻工作者，在任何节目中都要注意把握正确的舆论导向，价值导向，坚持先进文化的品味格调。
2. 核心属性是：语言艺术工作者。应具有语言和艺术的魅力。
二、播音主持工作在广播电视传播中的位置和作用
1、“有声语言传播”及最后环节的“把关人”作用；
2、主持人在前期生产阶段与节目制作播出阶段的位置和作用愈发深入和重要。
第二节 播音员与主持人
一、播音员主持人的职业角色
1、播音员与主持人的联系：节目的参与程度不同
3、播音员与主持人的差异
1) 传播身份：播音员：“官方”代言人，第三人称，一对多；主持人：受众的“朋友”，第一人称，一对一
2）业务范畴：节目的参与程度不同：播音员：文字语言转化有声语言；主持人：节目参与程度，范畴扩大。
3）话语空间与话语权（积极而谨慎）：注意职责、话语资格与掌控
4）、语言样态和风格：具体表现在播讲方式
4、什么是播音员？什么是主持人？
播音员：广播电视媒体中直接面向受众以有声语言（含体态语）进行传播的专业工作者；
主持人：广播电视媒体中直接面向受众以有声语言（含体态语）进行传播的，集大众传播与人际传播、媒体意志与个性化特色于一身的、主导节目进程的，富于亲和力的专业工作者。
二、播音与主持的关系
承续关系并列关系交叉关系。
播音主持人的职业角色，即广播电视媒体中直接面向受众以有声语言（含体态语）进行传播的专业工作者。这是播音员主持人工作的共同点，也是他们区别于广播电视媒体其他传播者如记者、编辑的职业分工的主要特点。更全面的说，播音员主持人职业的共同点，一是他们的工作岗位，同样处于广播电视媒体面向受众的最前沿；二是他们的传播方式，都以有声语言为主要手段；三是他们的职业属性，是党的新闻工作者、党的语言艺术工作者，无论是播音员，还是个性更加鲜明的主持人，他们共同服务于党领导下的有中国特色社会主义广播电视事业，这个根本是性质不变。
第三节 播音员主持人的综合素质
一、播音员主持人的综合素质：
身心素质（基础素质）、职业素质（特殊素质）、文化素质（重要素质）、思想素质（核心素质）。
二、综合素质的“动态”变化：
“动态”变化受什么因素影响！？
社会、时代的发展变化提出新的要求
个人努力和追求的因素
素质必然受到外部因素的影响和制约
第二章播音主持语言
第一节 播音主持有声语言基本功
你认为播音员主持人的声音在听觉上应该是什么样的？
准确规范、清晰流畅；圆润集中、朴实明朗；刚柔并济、虚实结合；色彩丰富、变化自如。
一、气息和语声
心理层面
生理层面
物理层面
1、动力系统
发声的动力器官：包括肺、胸廓和横膈膜、呼吸肌肉、支气管和气管组成。
深、匀、通、活
2、震动系统
振动器官：（声源器官）由喉咙及其肌肉、软骨和声带组成。
虚实结合、以实为主
3、吐字系统
吐字器官：（语言器官）包括：唇、齿、舌和腭等
准确、有力、灵活
4、共鸣器官
共鸣器官：（声腔器官）包括喉腔、咽腔、鼻腔、口腔和胸腔等
圆润、集中、响亮、清晰
思考：治理声音，你认为怎么综合治理，从哪些方面着手？
二、气息对语声的支持
1、学会胸腹式联合呼吸
腹式呼吸
胸式呼吸
胸腹式联合呼吸
2、胸腹联合呼吸的吸气要领
站有站样，坐有坐样
兴奋从容，精神饱满
慢吸：沁人心脾；
快吸：兴奋从容两肋开，不觉吸气自然来。
3、胸腹式联合呼吸的呼气控制
两肋与小腹寻找对抗
防止头重脚轻、气息肤浅上提
有控制的数数练习
吸气一大片，呼气一条线
4、气息控制的总体要求
深：防飘、虚。叹元音
通：胸不憋、喉不紧。夸张四声
匀：均匀、持久。喊操
活：深浅、大小、快慢变化灵活。数数
以情带气，以气托声，以声传情达意
（P16-23）
三、口腔控制和吐字归音
（一）口腔控制的总体把握
1、打开口腔
1）挺软腭：“半打哈欠”、“举杯痛饮”——咽壁发凉
2）打牙关：“后牙咬弹簧”——以毒攻毒练习U
3）提颧肌：兴奋要唱歌
4）松下巴：牙疼
2、唇舌灵活、力量集中
1）唇舌灵活：撮、展——ü i；e o；平翘舌；前后鼻音
2）唇舌力量集中：中纵线上取收势，阻碍部位成点不成面（舌前、央、后、根、面）；唇央三分之一
3、字音的冲击点
避免声音散而侉
声音走向：喉口—后咽壁—软腭—硬腭—人中
（二）吐字归音三阶段
吐字不清是播音员主持人最大忌讳
1、字头出字：字音准确保证——老猫叼小猫；零声母注意喉塞音摩擦或舌高点收紧。
2、字腹立字：字音饱满保证——口腔充分打开，韵腹来开立起。
3、字尾归音：风格特点呈现——干净利落，到位弱收。
（三）吐字归音的枣核形
字正腔圆的体现
枣核必须是枣核，但允许有大有小。
四、科学用声和嗓音保护
（一）用声原则
1、科学用声是首要原则——抓两头，放中间
2、因情因境用声——未成曲调先有情；眼中有人，心中有情
（二）声音的运用技巧
声音弹性
1、音高的运用和控制
最佳音高位置是中音区
高音
增加小腹的收缩压力
口腔里边开大一些
2、音量的运用和控制
有声语言的音量，同呼出的气流强弱及咬字器官的用力程度有关。
切忌在喉部用力，扯着嗓子喊。
3、音色的控制和运用
同一个人的音色，在一定范围内可以有宽窄、明暗、钢柔、虚实的变化。
音色的变化是通过气息位置的深浅、气息量的大小、口腔开度的不同、唇舌力度的强弱、咬字位置的前后等多方面的控制变化得来的，受到具体情感影响。
4、音长的运用和控制
快而不乱，慢而不拖
（三）嗓音保护
根本保护是用科学的用声方法；
锻练发声能力
增强体质
保证睡眠
戒烟酒
第二节 播音主持语言传播创作基础
有稿播音，锦上添花；无稿播音，出口成章。
语言传播的明晰性
1、明晰既清晰与准确
2、停连的作用与运用
1）、有声语言语流中声音的停顿和连接统称为停连。
既是心理需要也是生理需要
有助于语义表达清楚、准确
使语流富于生命的活力
2）、停连的实际运用
①、按文意，正确安排停连，确保语义明晰，防止岐义。
②、顺文势，灵活运用停连，适应听觉需要，句群抱团，防止散乱。
3）、停连的时间与方法
长短时间，疏密有致；
杨停和落停；直连和曲连。
3、重音的作用和运用
1）、重音：有声语言的语流中，为鲜明突出地表达具体的语句目的和具体的感情色彩而着意强调的词或词组。
2）、重音的作用：
第一、能够明晰话语中的主次关系，保证语言传播的准确性、清晰性。
第二、重音的运用能够丰富语言的表现力。
3）、重音的位置：
①、找准中心词，准确显露词句目的；
②、重视说明逻辑关系的对应词，清晰地揭示语言链条。
③、活化修饰词，生动地传达感情色彩。
4）、重音的表达方法：
重音的表达要发自内心，不可见字生情；
避免单一和重复，声音有扬有抑；
高低法、强弱法、快慢法、虚实法、综合法。
4、语气
含义：是“思想感情运用状态支配下语句的声音形式”。
语气的“神”——感情色彩和分量。
感情色彩：指思想感情的具体性。
感情分量：表达的尺度分寸。
把握语气：真切性、丰富性、具体性、深刻性。
语气的“形”——语势。
含义：指一个句子在思想感情的运动状态下声音的态势，或者说有声语言的发展趋势。
语势基本形态：波峰类、波谷类、上山类、下山类、半起类。
5、节奏
含义：节奏是以思想感情运动为依据的声音运动形式。
节奏的核心：是具有一定特点的声音形式的回环往复。
节奏和语气的异同：
节奏和语气是播音员主持人有声语言创作的两种表达技巧，都强调以思想感情的运动为内心依据，都以声音的高低、强弱、快慢、断连方面的变化为外在的表现形式。两者的区别是，语气是指“这一句“的思想感情的色彩和分量，节奏是指“这一篇”的思想感情运动状态的外部呈现。语气以语句为存在单位，节奏以全篇为存在单位，必须有多个相似语气的回环往复才能形成节奏，可以说语气和节奏是局部和整体的关系。
节奏的类型：轻快型、凝重型、高亢型、舒缓型、紧张型。
节奏运用的原则：
第一、节奏的变化和运用以思想感情运用为依据；
第二、应从整体考虑节奏的布局；
第三、节奏变化的声音形式必须对比适度。
6、语言传播的交流性：
广播电视节目的交流语境：虚拟语境、现实语境、复合语境。
拟态交流与互动交流：拟态语境中的拟态交流应做到心中有人，给予感与倾听感，寻找传播对象的特点。
7、语言传播状态：
语言状态：态度松弛、真诚专注、大方向小变化（准备充分）。
语体：创作音素调适得体——积累、揣摩、分寸把握。
体态语：信息总量=7%的言辞+38%的副语言+55%的体态语。
体态语运用原则：整体和谐、自然得体、个性魅力、注重效果。
第三章 节目主持艺术该说
第一节 主持人的主持职责与功能
一、主持人节目的传播特色
主持人节目的外部特征：有明确的定位，栏目化，在固定的时间播出，节目中直接面向受众引导节目进程的传播者是相对固定的（即主持人），他们以第一人称出现，多以谈话体的状态播出节目。
主持人节目的内涵特征：主持人在节目中起主导作用，有较为鲜明的个性。
主持人节目的传播特色：个性化、人格化、人际化、互动化。
二、主持人节目形态：
节目类型偏重于内容、功能、对象。
节目形态偏重于构成形式、方式及播出状态，涉及节目外部形态特征和表现特征，指向节目参与者、环境、环节、结构方式和播出稳定的状态。
范围依次缩小——节目类型、节目形态、节目个体。
1、杂志型节目形态
特点：专一性、庞杂性、灵活性。
2、专访节目形态
3、谈论谈话节目形态
4、热线服务节目形态
5、竞赛、游戏、益智节目形态
6、直播节目形态
7、“真人秀”节目形态
“真人秀”：泛指由制作者规定规则、有普通人参与并全程录制播出的电视竞赛或游戏节目。具体作为一种电视节目，一版都是动态的具有目的性的、线性的叙事模式，是对自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的竞赛行为的记录和加工。
三、主持人的主持功能
衔接功能；要求：流畅、节奏感、艺术性。
叙事功能； 主持人必须具备足够的叙事能力，对信息作出适合的讲述。
沟通功能； 搭建起主持人节目语境下信息共享、认识共识、情感共鸣的平台。
评论功能； 对人或事或社会现象作出实事求是合情合理的分析评论。是新闻评论类节目主持人应当具备的能力。
控场功能； 主持人对节目起到主导、驾驭、掌控的作用。
第二节 主持人形象包装与中介位置
一、主持人的形象包装包括：公众形象和栏目形象。
1、主持人的公众形象
两个特点：
1）、公信力：主持人的公信力是指受众对他们的认可、信赖和美誉。来源：媒体、主持人本身。
2）、亲和力：
一是可亲近的对人态度传导的吸引力，即主持人言谈举止、待人接物中自然流露出的内心的真诚及对观众的尊重，其中包括主持人性格中的随和、包容和乐群；（对人）
二是可信赖的对事态度所至的凝聚力，即主持人在节目中表达出来的社会责任感、价值观、情感倾向，与社会公共价值判断的一致性程度；（对事）
三是受欢迎的主持人艺术产生的感染力，即主持人的传播方式、传播话语为受众所喜闻乐见。（主持能力）
2、主持人的栏目形象
内涵：栏目中稳定的声音形象或屏幕形象。
定位：三种方法（照搬、模仿、自创的个性化）
栏目形象地位的思路：认识栏目定位；栏目的服务对象；自我调适。
3、主持人“品牌”
主持人“品牌”的形成
1）、必须明确主持人品牌与栏目的关系；
2）、必须明确主持人品牌的影响力所在；
3）、主持人品牌具有文化价值和市场价值。
第一，主持人对自身资源的开掘与提升可视为个人“投资”，主要包括主持人不断学习的良好习惯。主持经验的积累以及自我控制的定力。
其一，主持人自我学习、充电，不断更新自己的知识结构，同时坚持深入社会、深入生活的观察与思考，能够获得生活阅历的营养，是对人生和社会有深入感悟的前提；
其二，主持实践的积累与能力的提高，是成为品牌主持人的必由之路；
其三，经常面对压力、诱惑、成名、失败等考研，是主持人职业的一大特点。
第二，从媒体对品牌主持人的投资角度看，主要是使用与管理中打造。
媒体要为有潜质的主持人提供挖掘潜力的平台、制定职业发展规划。
内地对主持人的使用管理的一些误区：过度包装、迷信造势以及过度使用。
二、主持人中介位置与把握
1、主持人与节目的关系：深入参与，主创位置，整体把握，主导作用
要处理好主持人与节目的关系，首先，要求主持人敬业乐业的精神；其次，主持人还要熟悉传播对象的心理与要求，并与栏目形式、栏目风格及具体的一档节目有整体的考虑和把握；第三，需要主持人的协作意识和团队精神。
2、主持人与受众的关系：尊重、理解、真诚、服务
第一，在传播态度方面，主持人必须尊重和理解受众，真诚为受众服务；
第二，主持人应具备反应受众信息需求的能力；
第三，主持人与受众关系的更深的层次表现在主持人对受众命运人文关怀方面的自觉上，体现在节目播出效果和受访者利益之间的平衡上。
3、主持人与嘉宾的关系：认真准备，找到“结合点”
第一，在认识和态度方面，主持人要主动协调好与嘉宾的关系；
第二，顾及受众的求知欲和接受习惯，做好受众“求知”的代言人；
最后，主持人要从嘉宾及受众两个方面找到“应知”与“欲知”的结合点。
4、主持人
在节目中的位置：中介位置
在节目中的作用：桥梁纽带的沟通作用，驾驭节目进程的主导作用。
主持人工作机制的类型：统领型（主持人中心制）、主创型、单一型。
5、支持人语言功力
语言功力，就是语言的功底与能力。——张颂教授。
1）、语言功力，这一概念包括三层含义：
①、语言心理与表达层面；
②、语言效果层面；
③、语言类型层面。
2）、语言功力结构及相应关系
①、由写作能力、有声语言表达能力、即兴口语能力组成。
②、互动关系：
A：有声语言的表达能力在主持人语言功力中居于首要和显性的位置；
B：写作能力居于根本和隐性的位置；
C：即兴口语能力居于特殊的、显性的位置。
6、主持人语境
1）、语境含义：语境，顾名思义是指语言使用的环境。
狭义的语境，专指说话的前后句、落笔的上下文，其注意对象是表现为符号的言辞语境（或称语流语境）；广义的语境是指使用语言的主客观环境，它不直接表现为语言符号，但是影响和制约语言的使用及效果，一般称之为言辞外语境（或情景语境）。
2）、主持人语境所处位置：社会语境、传媒语境、微观语境。
主持人的语境存在于主持人节目当中，主持人节目语境又存在于社会语境和传媒语境当中。
首先，社会语境是主持人运用的“宏观语境”，包括文化语境、民族语境、地域语境、时代语境；
其次，传媒语境和节目类型可视为主持人的“中观语境”，一方面规定了必须遵循的、反映广播电视媒介性质和特点的共性要求，另一方面表现为某一类型节目的共性要求。
（P115-116）
第四章 电视节目主持人策划
第一节 关于电视节目主持人策划
为什么需要主持人策划？
1、声势浩大、倾斜不足
2、关注度高、重视不足
3、队伍庞大、良莠不齐
4、兼顾过多、位置不稳
一、电视节目主持人策划的内涵与外延
1、电视节目主持人策划定义：指的是以专业化频道的整体定位为基础，以栏目的内容、样式、对象等为依据，以观众可能的审美期待为参照，对电视节目主持人进行当下形象设计和未来形象规划的一种活动。
2、电视节目主持人与电视策划的关系：其属于电视策划当中的一部分，它与节目策划、栏目策划、频道策划、媒体形象策划等共同构成电视策划的外延；同时，它又与节目策划、栏目策划、频道策划、媒体形象策划多重交叉，密不可分。
3、电视节目主持人策划的动态过程要求
1）、既要为当下的节目寻找出最合适的主持形象，又要为主持人未来的形象走势制定规划；
2）、它既要考虑主持人的自身条件和基本素质，又要在形象包装、宣传推广以及营销策划方面进行设计。
二、电视节目主持人策划的基本原则：
1、统一性原则：指的是栏目定位的统一；
2、契合性原则：指的是要与观众可能的审美期待契合；
3、协调性原则：指的是要与主持人本身的基本条件相协调；
4、有效性原则：指的是要与策划的最终目标相吻合以达到预期效果；
5、贴近性原则：指的是要与主持人的职业生涯规划相贴近。
三、电视节目主持人策划的目标：
电视节目主持人策划的目标就是考虑品牌当下的经济效益，又为品牌的可持续发展奠定基础准备，并注重主持人有形价值与无形价值的打造的情况下，使主持人成为栏目的标志、频道的象征、乃至整个电视台的形象，成为具有品牌效益的明主持人，以实现频道核心竞争力的生成与完善。这个是构建品牌栏目最为关键的一个环节，同时也是电视节目主持人策划的目标。
第二节 选择与打造
根据主持人综合素质分类：
第一类记者型主持人（即新闻节目主持人）
第二类专家型主持人
第三类是演艺型主持人
一、主持人的选拨途径
1、从大学毕业生中选拨
2、从编辑记者中选拨
3、从社会公开招聘中选拨
4、从主持人大赛中选拨
5、从相关行业中选拨
二、形象定位
1、形象定位的外延：从节目操作流程来看，可以分为先有节目后有人、先有人后有节目两种方式；从节目客体本身来看，它包括主持人外在的形象与栏目的契合、主持人语言表达方式与栏目的契合、主持人内在气质与栏目契合三个原则；从主持人形象的社会影响来看，应当做到尽量定位和防止错位。
2、形象定位的运作原则
1）、包括观众对新栏目未知主持人的期待，也包括对已知主持人主持新栏目的期待；
2）、对某一位主持人在不同时期的表现期待，也对一个时期主持人群体的共同表现
3）、对一期节目主持人的期待，也可以是对主持人在不同节目的不同期待；
4）、策划人必须充分了解受众对主持人可能的审美期待，充分了解栏目在观众心目中的相对位置。
话说是明天考试题目
1节奏和语气的区别和联系·
2主持人和播音员的区别和联系
3语境
题型是：选择 填空 简答 ·名词解释 ·还有个材料分析 或者是 作文 ·
语气：思想感情的运动状态，支配下语句的声音形式。
把握语气：1.语气感情色彩真实真切（2丰富，3具体贴切，4深刻）
节奏：以思想感情运动为依据的声音运动形式。节奏类型：轻快型，凝重型，低沉型，高亢型，舒缓型，紧张型。
播音员与主持人的联系：P7
播音主持人的职业角色，即广播电视媒体中直接面向受众以有声语言（含体态语）进行传播的专业工作者。这是播音员主持人工作的共同点，也是他们区别于广播电视媒体其他传播者如记者、编辑的职业分工的主要特点。更全面的说，播音员主持人职业的共同点，一是他们的工作岗位，同样处于广播电视媒体面向受众的最前沿；二是他们的传播方式，都以有声语言为主要手段；三是他们的职业属性，是党的新闻工作者、党的语言艺术工作者，无论是播音员，还是个性更加鲜明的主持人，他们共同服务于党领导下的有中国特色社会主义广播电视事业，这个根本是性质不变。
播音员与主持人的差异
1) 传播身份：
播音员：“官方”代言人，第三人称，一对多
主持人：受众的“朋友”，第一人称，一对一
2）业务范畴：节目的参与程度不同
播音员：文字语言转化有声语言
主持人：渗透节目生产环节之中
语境：狭义：专指说话的前后句，落笔的上下文，注意对象为表现为语言符号的言辞语境。广义：指使用语言的主客观环境，一般称之为情景语境。
主持人语境：1.社会语境是主持人的宏观语境。2.传媒语境和节目类型是中观语境。3.具体一档栏目是微观语境。
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