重庆森林观后感
篇一：最经典的《重庆森林》 最经典的评论
最经典的《重庆森林》 最经典的评论
作者不详
到目前为止，王家卫总共完成五部他个人的剧情长片，所有影片都由他自编自导，加上由他主导的工作班底，如摄影杜可风 、美术张叔本、剪接谭家明、张叔本等，创造出在影片主题、风格和形式上统一而具有演进色彩的特色，王家卫因而可谓中港台导演里作者「风格」最强烈的一位。
电影始于剧本，王家卫擅长写剧本，奠下他在影坛高人一等的优势。一般电影剧本，都以人物塑造和对白的写作，构成戏剧发展的基本元素和故事肌理，王家卫塑造人物的能力堪称一绝，角色往往出场不久，就树立鲜明的性格和特征。例如《重庆森林》里不断喃喃自语的痴情警察金城武，打电话跟女友家中每个人聊天问好；天天为女友买宵夜，却不知女友真正喜欢吃什么的警察梁朝伟、和古灵精怪的王靖雯。
王家卫精于设计特殊情境，如《重庆森林》里梁朝伟一再去买宵夜并与老板对答、及他的特殊生活习惯和行为，又如金城武吃菠萝罐头。透过人物这样的习性和对事件的反应，或直入角色内心的长篇独白来塑造立即鲜明的人物，这是使他的电影能在开演不久迅速抓住观众心理的独家本领。
长篇人物内心独白的写作可能和王家为习于轧大明星零碎档期，加上不断在拍摄中修改剧本有关，制作条件如此，迫使他在后制阶段，必须就既有拍摄场面剪出来的影片，佐以旁白加以衔接，所以王家卫的电影里，轧大明星愈多的影片，完成后的旁白数量也愈多。这一点可以说明为何他的电影往往在结构上是由许多小段落所组成的不同故事。但是却也证明王家卫创作力的丰富，一部电影从开拍到完成，内容往往可以完全不一样。
王家卫所谓的对白常被形容为村上春树式，那是因为两人同样具有恋物癖和对阿拉伯数字偏好的语法习惯，例如：「由这一分开始......」﹝《阿飞正传》﹞、「我距离她最近的时候，只有公分、五十七个小时之后，我爱上了这个女人」﹝《 重庆森林》﹞恋物癖加数字的语法、日常生活行为的仪式化等。一一成为树立对话和影片风格的作者标志。构成王家卫影片肌理元素，正是这些属于末世纪高度物质化、拼贴取样的感性，在夸大的通俗文艺小说腔调里，带有后现代重新包装和反讽的意味，这里又可以看出王家卫对于创作的自觉性。 王家卫电影在叙事结构上虽然常常是断裂、靠旁白补足贯穿，但这并不影响结构的完整性，因为在断裂中处处是因段落间对比而来的冲突张力，或因模拟而强化的主题。例如在《重庆森林》里是两个不同个性警察的感情生活对比，一个多情缠绵、偏偏在被女友甩掉后，遇到一个不能与人发生任何关系的女杀手。另 一个散漫无心，完全落入暗恋者布下的网罗。在人物积极、消极性格间对比情感的遭遇中，有得失的荒谬，也有对人生的感叹。
Character
几乎所有王家卫的作品里的角色都是个体户，很少有家庭、家人的出现。家庭的从缺、个人主义的突显，强调了影片统一的无根感，由无根感流露出一种对生命苍凉短促的感受，对应于香港在九七大限下，自由、社会和二十世纪双重末世的不安，转而为在情感上近乎贪婪、偏执的专注，和对于时间流逝无尽的焦虑 。
而王家卫电影中的角色们，总是以杀手、妓女、警察、空中小姐等固定的身份出现，也别具
寓意。杀手和妓女是被排斥于正当行业之外，不容于法律的边缘职业。警察和空中小姐虽是体制中的正常行业，但都有着流动，疏离、不安定的特质。穿上了警察制服便成了一具编好号码的巡逻机器，在大街小巷中不停梭巡 。空中小姐则是化好妆在地球上各国家间不断迁移着，不同的土地只不过是有着不同的名字而已。这些本质上透露着荒谬感的身份，表现出王家卫对人生活在社会层级中的基本看法。尽管王家卫在时空处理及故事情节的设计上，充满着压抑与悲观，可是王家卫的人物们却常在不可思议的行径中，让人感受到他们对自己 「活在这个时刻」的热爱。
不论是六十年代的阿飞，不明时空中的侠士，或九十年代的堕落天使，虽然对未来茫然，但对当下这一分钟都是以全心去感受；这一分钟的空气，这一分钟的城市，一分钟奔驰的快感，这一分钟的热烈拥吻......对生命悲观却对生活充满激情与渴求 。王家卫自己也曾在一次访谈中说：「其实我片子中的人物都很 乐观，因此他们最后都活了下来。」只有借着这种「只在此地、只有现在」的执着，我们才能感受到「活下来是乐观的」，才能解释王家卫的人物们种种爱恨极端的行为。
Framing
◎FRAMING﹝取镜﹞
A. Angle
1. high angle﹝俯角﹞
当阿武﹝金城武﹞失意，于阿美家的窗口下踢着可乐罐，此时的镜头是由上往下拍摄他的行为动作。我们可以说镜头是由窗户那拍摄下来，如此一来，阿武的失势表露无疑。换句话说，他对于阿美的不重要性由此可以看出。
2. low angle﹝仰角﹞
有一取镜是在第一段故事，当阿武了悟到自己的失恋，冲上天桥时，镜头不经意的以仰角照到633﹝梁朝伟﹞。这样一个短暂的仰角镜头，却带出了时间与空间的巧合性。
3. canted﹝倾斜﹞
深夜，当阿武于快餐店前打电话给所有知道的朋友时，这时镜头明显是倾斜的。这样的倾斜带出了很多意义，一方面是阿武本身的生活失去了重心，被现实看轻，与他心里的空虚。这使他的位置属于倾斜的上方。另一方面更显出他之于电话另一头谈话者的无足轻重。
B. Distance
1. close-up﹝特写﹞
时间在第一段故事中对于阿武与女杀手﹝林青霞﹞都是重要的，因此片中不断以特写提醒观众’时间’在片中扮演的重要地位 。
2. extremely close-up﹝大特写﹞
在’重庆森林’中，时间的特写在五月一日有了一个大特写 。与前述特写照出月、日、分、秒，大特写只照出了日期。由于五月一日是到期日，所以特别用大特写显示时间的紧迫性。
C. Mobile Framing
1. tilt﹝直摇﹞
此乃以摄影机为中心，上下摇动。
2. panorama﹝横摇﹞
以摄影机为中心，左右摇动。
以上两个摄影技巧，最明显的是当林青霞带着一班印度人，他们在采购物品时，印度人拿着摄影机拍林青霞，此时镜头是左右上下摇晃的。这样的效果，暗示了林青霞此次任务可能埋藏的不稳定性，即她有可能失败。
3. hand-held camera﹝手提摄影﹞
following shot﹝跟拍﹞
这是王家卫在重庆森林中，大量运用的技巧。特征是画面不平稳，且摇摆跳动，跟拍提供了主观镜头的功能，让我们跟在主角的后面，观察她的一举一动，而忽略了身旁其它的人。也就是说，我们离主角很近，却跟其它的人距离很远，这又提供了人群的效果;每天与百万人擦身而过，却没有发现他们。
4. freeze﹝停格﹞
当阿武与王菲见面，镜头是完全停止的。这样的停格在此片中自然展现了某种意义。第一是它代表了两段故事的衔接点，让阿武有足够的时间口白，带出下一段阿菲的故事。另一方面它强化了他们的擦身而过中有了交集。此外，王家卫个人不愿受限于时间限制的风格亦表露无疑。
这部片王家卫利用有别于一般电影形式，制造出有如音乐录影带﹝MTV﹞般的效果与感觉。在第二段故事中，阿菲偷跑到633家里打扫时，她在整个过程中，完全没有一句口白，取而代之的是仿佛可以代表她心境的歌曲放送。从放歌开始，镜头所代我们看的就是一连串她的行为与动作。这使我们轻易的只注意到主角 本身而忽略了其它人，但同时我们也难以深入主角的内心世界，也不去探讨过去，所看到的只是很表面与短暂的东西，这样的疏离可说是标准的文明产物。疏离与寂寞就正是重庆森林所探讨的主题之一。
场面调度
◎Mise-en-scene﹝场面调度﹞
场面调度包涵了许多元素：如场景、灯光、服装及肢体动作等。透过场面调度，我们可以发现《重庆森林》这部电影充满了市井生活的气息并且传达了人群中’孤寂’的普遍存在。 这部电影是由两段人物几乎不同的故事组合而成，表面上看似毫无关联，实际上它们绝对不
是两个全然独立的个体，彼此之间是存在着某种关系的。仔细观察的话，可以发现后半段故事的三个要角梁朝伟，王菲，周嘉玲曾先后出现在前段故事中。这三个画面应该是刻意安排的，出现的时间很短，人物也不明显，若将其剪掉的话，应不会影响前段故事的发展。可是，为什么要这样安排呢？’每天你都有机会与每个人擦身而过，你也许对他们一无所知，但他们将来都可能成为你的知己或朋友。’这是金城武在片子一开头所讲的一句话，而这样的安排正好响应了这句话。 这些人物曾在同一个时空出现，彼此却互不相识；就好象我们每天都不断地与人擦身而过，却是如此地行色匆匆而忽略他人。也就是说每个人都太专注于自己的每一分钟，以至于完全无法与另一个生命沟通，这是城市生活里一种无奈的生命模式。 而快餐店、便利商店则是两段故事中都曾出现的场景。它显现出都市生活中「快餐文化」的特质。这种地方所讲究的就是要「快」，也因此人与人之间就显少有机会达到情感、言语上的交流 。这跟传统市场﹝后段故事曾出现﹞有着强烈的对比。最起码在市场跟老板讨价还价，或只是要根葱都能拉近彼此间的距离。可是在便利商店等地方则是几乎没有这种机会。在都市中生活，每个人都很匆忙，又有谁会去注意到其它人的一举一动呢？
片中失恋的金城武喜欢藉由打电话以寻求慰藉；梁朝伟则习惯性地和家里的陈设物对话。他们之间的共同点是：孤独、寂寞 、失落。这是现代生活的通病，处在这种环境当中一定会有机会面 临到这些问题。而一旦遭遇到，我们必须去面对而不是逃避，尽管方式不一，就好象金城武选择了打电话，梁朝伟则采用对话，但其目的都是一样的：也就是透过这些举动去获得情感上的抒发。
其空间处理上则反应了地狭人稠的都市人生活经验：封闭却流动、不能久留的﹝如酒吧、旅馆、机场、电扶梯﹞、易被侵入的﹝如王菲之于梁朝伟的房间﹞。而梁朝伟的房间窗外竟是一条人来人往的电扶梯，也反映出极易被干扰、侵犯、不安稳的居住经验 ，直接造成人的不安全感，而想要逃离，渴求一个安定、私密、只属于自己的空间。此外大量的夜景、室内景、人来人往，不但阴郁 且灰暗，正符合都是里不见天日、非人性化的特性。
从这些场所所共有的特征中，都市生活的特质一览无遗。而且它要传达的可不只仅有香港这个都市是如此，事实上，世界各地只要是被称作「都市」就会有以上这些状况产生。人与人之间的距离愈来愈远、愈来愈冷漠、也愈来愈有「自扫门前雪」的心态， 这跟过去农业社会的型态是迥异的。悲哀的是我们似乎无法回头了，只能将其当作一项事实来接受，无奈地生存其中而无力改变。
Music
◎Music﹝音乐﹞
「反复」是王家卫作为一个优秀中文电影作者与其它作者最为不同的形式差异。无论是人物、地点、台词、或是音乐，都会有一定程度的反复出现或重叠。从《旺角卡门》、《重庆森林》到《堕落天使》甚至于新作《春光乍泄》对某人物、某地点均采用同 一特定音乐，即均呈现出主题音乐的特性。当然，这部份的讨论只着重于《重庆森林》这部电影。
《重庆森林》前半段的两个中心人物是林青霞和金城武。其中金城武的主题音乐并不明显；而科技音乐﹝Sensous Forest﹞ 和林青霞的影像同时为影片揭开序幕，自此这段音乐便成为林青霞的音乐母题，伴随她匆促的疾行，贯穿一个接一个的封闭空间。此 外，透过镜头与
摄影的技巧，与音乐节奏的配合，使林青霞其杀手的身份呈现出相当复杂的一面：神秘、悬疑、冷酷、迷魅。
Dennis Brown的﹝Things in Life﹞则作为挂有生力脾酒招牌的主题音乐，并连带地转喻为女酒保深具性诱惑的身体影像，和她与白人老板性关系的听觉摧化剂。Brown的歌节奏短促明快， 谱写片中男女作爱的轻挑与急促，加强了两人情欲喷张的兴奋，特别是女酒保的蛇身魅影，经由音乐的催化，更显栩栩如生。 后半段的音乐则大量使用摇滚或流行歌曲来作为叙事的母题音乐。其中最重要的莫过于Mamas and Papas的﹝California Dreaming﹞。这首歌曲除了被用来做为王菲的主题音乐，领渡她一步步将想象的时空化为真实之外，也构成了重要的叙事发展接合剂与转换要素。﹝California Dreaming﹞于整个故事中都是以剧中音乐的方式呈现，从一开始便明白表现王菲的音乐喜好和梦想。当其结束了在香港的加州梦游，飞往梦想的实地时，「加州梦游」成了梁朝伟的新梦，盼望有朝王菲的返回，完成未完的加州之约。果然，熟悉的歌声将王菲引回旧地，与梁重逢。
Dinah Washington的﹝What a Difference A Day Makes﹞描绘梁朝伟与周嘉玲的短暂相聚。Washington佣懒催眠的唱腔配合周嘉玲恣意的前戏延缓，让高涨的情欲更显难奈。同样的音乐也在梁朝伟恍然大悟后，前去Midnight express见王菲的段落中出现。只是这一次缺乏半裸的女性身体来指射，因而少了份性的召唤，多了份不语相知的局促和喜悦。
篇二：重庆森林甜蜜蜜读后感b
《重庆森林》、《甜蜜蜜》观后感
20140726 ???
《重庆森林》
有很多人都认为对“失恋”这个主题，王家卫导演的《重庆森林》是描写的最刻骨的一部电影。但是电影中除了描述两段寂寞悲伤的失恋外，更给我们看到了一个复杂、喧闹又冷清的香港。
其实我对香港的认知并不是很多。我对香港的认识可能还停留在TVB的“港剧”中拥挤的街道，不大的房屋：或是香港人说话时，时不时加上的英文。又或是“购物天堂”这样的程度上。在电影中我看到了一个多元化的社会。大部分在港英国人，印度劳工都会说粤语。而对香港人而言，那是他们生活的一部分。而电影中出现的金城武饰演的223警察会流利的日语，英语，粤语和国语（普通话）。在听到日语时我有些惊讶，翻了历史才知道，原来在1841年1月26日，第一次鸦片战争后，英国强占香港岛。后清政府又被迫在英军舰上签订《南京条约》割让香港岛给英国之后1941年12月25日，第二次世界大战期间，日军又进犯香港。日本战败后才在香港签署降书，撤出香港。原来与台湾不同，香港经历了两个殖民时期。一个是英国，一个是日本。
而这部影片题目《重庆森林》里的“重庆”是指的香港有名的重庆大楼。据说：在香港没有一栋建筑物，能像重庆大厦那样“神奇”。香港中文大学的一项研究指，重庆大厦至少居住有120个国家国籍的人士；美国《时代》杂志则评选它为“亚洲最能体现全球一体化的例子”；是而森林二字的意思我想是现代香港人在都市中迷失的一个象征吧。
在香港回归大陆后，香港社会更变成了一个多元化的社会。大部分在港英国人，印度劳工都会说广东话。而对香港人而言，那是他们生活的一部分。
《甜蜜蜜》
甜蜜蜜更加给以爱情故事为主线向我们展现了八十年代到九十年代的香港人的生活态度，导演通过多个空间的交错经营，折射出“香港”的独特文化生态，九十年代的香港，在中国、英国、美国等阴影裡，如何自处？今天，或许依然找不到答案。
对八九十年代的中国人而言，香港遍地黄金，只要努力就可以发财致富。而黎明饰演的小军却把香港视为陌生而新鲜的天地。在遇见麦当劳等外来文化的时候感到像孩子般的兴奋。这对香港人而言是两种他者想象，对香港人而言，他们心中的香港就如那个重庆大厦一样??拥挤而陌生。大陆人想来香港，而香港人却想往加拿大，美国走。 当香港逐渐成为一个论述中心，不难发现“香港”本身在《甜蜜蜜》中是多么的虚弱无力。香港除了地产、股市和高楼以外，却没有什么值得细看之处。李翘只是把香港视为淘金城，她一心赚钱，回乡建屋，但李翘的商业或资本主义想象终于落空，她年宵市场的生意失败、经历股灾，最后即使因为跟随豹哥而富起来，但母亲死了，建屋的梦想，没人分享，真正落空了。她走进名店的时候再没有受到白眼，可是到头来得到什么呢？香港以商业自居，消费主义的旗帜高扬，可是自豪背后，只有空洞和虚无，这从李翘这个角色得到清楚的体现。香港作为中英之间的夹缝生长出来的产物，如何自处？香港无
论如何自强不息，亦难以抽离多种身分的历史宿命。
香港这个曾经的东方明珠，是中国一颗璀璨的明星。虽然现在香港的地位慢慢被上海取代，但是，香港作为一个历史的结合物，我们通过香港才能看到整个中国和世界。
篇三：重庆森林-观后感
《重庆森林》观后感
“如果记忆也是一个罐头的话，我希
望这罐罐头不会过期；如果一定要加
一个日子的话，我希望她是一万年”
六月八日的晚上，又一次一个人静静看完了《重庆森林》。重温了一下画面 对白 还有音乐。在我看来这部电影以上三方面都十分的出色，你可以去看它也可以去听它。每一次都会留下难言的感受。 唯美网名
电影开场是一连串的动态画面，追逐 街景 人物的走动，穿雨衣带假发与墨镜的人物角色一下子就变得突出，她不是杀手就是在逃避杀手。同样的动态画面只是不同的人，警察编号223在相差公分的距离与她相遇。两个动态画面交织在一起，故事也慢慢展开。 失恋警察编号223给自己上一段爱情一个月的期限，于是他一直买五月一日过期的凤梨罐头，罐头过期，他将结束上一段爱情，不再等待。王家卫电影中的角色总是那么的特别，
他们会把自己的情感寄
托在外物，让外界事物来给自己做一个决定。自己则一直在重复着某种特有的习惯。就如223把爱情交给罐头，自己想流泪的时候就去跑步。在电影中角色特有的习惯都会被强化，在223认为“跑步是私人的事情，怎么能随便跑给别人看”一句台词将角色的内心世界以及个人爱好习惯都呈现了出来，使得人物变得突出而个性。结束自己上次的感情后，223来到了一家酒吧。于是他给自己做了一个决定“从这一分钟开始，第一个进来的女人，我就会喜欢她。”57小时前与他擦肩的杀手走了进来，他们的故事开始了。他们其实有共同点，就是他们都有一个期限。杀手是疲倦的，期限内完不成要做的事情，事情就会变糟。他们注定要分开天亮后223为她擦了鞋子。第二天他收到了她的祝福“生日快乐”虽然在影片中两人的爱情没有结局，但彼此都会有美好的回忆。就如影片开头那就台词“每天你都有机会和很多人擦身而过，而你或者对他们一无所知，不过也许有一天他会变成你的朋友或是知己。”他们之间是朋友也是知己。这是影片的第一段故事，在我看来王家卫是用这段故事来讲述偶遇。他自编自导的电影都保留有浓重的个人情感与经历。
午夜特快前，老板给223介绍阿菲，但他们只是擦肩。拖东西的阿菲与买东西的223相遇，画面瞬时定格，《加州梦想》的音乐响起，一句独白开始了一段新的故事“我和她最接近的时候，我们之间的距离只有公分，我对她一无所知，六个钟头之后，她喜欢了另一个男人。”在我看来这个镜头是全影片最经典的，无论是画面还是音乐与台词都达到了极致，给我留下了很深的印象。
新的故事开始了，阿菲拌着轻快的音乐在午夜特快卖东西，街警编号
663走近了午夜特快店。在这段故事中王家卫用了很独特的方式来表现663与女友的分手。每天663都买给自己女朋友买厨师沙拉，店主推荐他买点别的换换口味，于是他买了炸鱼薯条，第二天买了pizaa，第三天要了咖啡，因为他女朋友已经走了。用他的话来讲“宵夜都那么多选择，何况是男朋友？”这段讲故事的手法很特别，也很新颖别致，给人的感觉是生活中的微小变化无始不刻不体现在感情上。一直注意着663的是阿菲，这位随着轻快音乐摆动身体，看似什么都不关心，却一直注意663生活的角色。王菲扮演的这个角色相当成功，给电影增色不少。短发加短袖拌着音乐随意摆动身体，每当想起这部电影第一个就是想起这个角色。阿菲的对白不多，代替的是音乐与肢体语言。阿菲一出场《加州梦想》立即响起，音乐就是她的独白，伴随音乐摆动的身体就是语言。王家卫惯用反复，在这部电影中也是这样，一遍一遍的《加州梦想》响起不让人感觉烦，相反却增加了影片的情调。王家卫对音乐的把握与运用一直很出色，这在他的多部电影中都有体现，而我感觉在这部电影中运用的最好。《加州梦想》一首充满冒险与幻想的歌曲正如角色阿菲有着自己的憧憬与梦想。我接触这部电影之前听过这首歌曲，当它在电影中响起的时候我完全沉浸其中，对影片的喜爱又深了一个层次，我可以只因为这首歌曲的运用而喜欢《重庆森林》整部影片。
一直暗恋663的阿菲一出场就表现出鲜明的人物形象，大声放着音乐，随意晃动身体，梦游一般的在快餐店打杂活，像个古怪精灵。她用663前女友留下的钥匙走进了他的世界，而663却不怎么留意身
边，并未发现家中的改变。.王家卫的电影中每一个角色都有着突出鲜明的个性，街警663也不例外，喜欢对家中的物品说话，一句一句直到全都问候一遍，一直为女友买夜宵却不知她真正喜欢吃什么。王家卫塑造人物的手法让人敬佩，每一个都只一出现或只说几句话就塑造完成，而且让人看后不忘。新的故事开始了，如果说前边的故事讲述的是偶然的相遇，那么这个故事就是在发展中相知。663进入了阿菲为他准备布置得生活，在他不知不觉中家中的事物包括他自己其实都在改变，只是他没有察觉到。在影片接近最后，当663打开阿菲写给他的信时，其实他已经习惯了身边有阿菲。因为在此之前他是从来不喜欢看信的。故事的结尾是美好的，在最初相遇的地方，他们走到了一起。
两个故事构成了整个影片《重庆森林》，看似毫不相干，却是浑然一体。两个故事其实都是在说影片开头的那句话“每天你都有机会和很多人擦身而过，而你或者对他们一无所知，不过也许有一天他会变成你的朋友或是知己”。而且你细心看，会发现后面的人物在前边也有出现，只不过是背身或者侧面，这被导演处理的十分的到位。
《重庆森林》—王家卫所有作品中我最喜欢的。片中每一个画面，每一句台词，每一段音乐都十分出色，值得你去看多遍。当你去看它时相信你不知不觉便会沉浸其中。
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