前言：
申明：本文由清雅阁书画原创首发头条，图文版权归清雅阁所有；如有转载请注明出处，致谢！
书法基本功和写字大小的区别论述：书法的基本功问题是人们经常谈论的话题。对基本功的认识与理解也各执其说。最常见的一种提法是：将楷书写好了，才算基本功扎实。究其原由，大概是从古人所说的：“欲学草书，先通楷书”那里来的。古人这句话的意思是：如果要学草书，必须要首先通晓楷书的法理。从实践的意义上看，这句话说得非常对。因为草书（更确切地说应该是行书）的许多法理是源自楷书的，行草书与楷书有着非常密切的“血缘”关系。
写字确实有写大写小的区别，大字的用笔会压到笔腹或笔根，才能写粗写大，小字如果想写快主要是靠笔尖的弹放。大字多用于正式的场合，而小字常常是抄书和书信往来，在书写的状态中，会有相当不一样的心境，练习时也会有不同的方法。
卢定山行书入门详解字帖欣赏：∙作字以精、气、神为主。落笔处要力量，横勒处要波折，转捩处要圆劲，直下处要提顿，挑处要挺拔，承接处要沉着，映带处要含蓄，结局处要回顾。操之纵之，六辔在手；解衣磅礴，色舞眉飞。董思翁云：“作字须攒捉。”即米元章无垂不缩，无往不收意也。
中锋用笔基本法则和用墨特点概述：“中锋用笔”是中国书法用笔的根本法则，令笔心常在点画中行，才能产生如屋漏痕、如锥画沙、如印印泥的艺术效果。“中锋用笔”之所以成为用笔的根本法则，是因为它贯穿于中国书体演变史的全过程，秦篆纯以中锋用笔，而隶、行、草、楷也无不以中锋为正鹄。古人云：“作书贵用中锋”即为此意。当然，“中锋用笔”作为用笔的根本法则，不可机械地认识和理解，只有在正确认识的基础上，才可能做到正确的运用。
在实践中，不论提、按、起、倒、转、折，令笔锋常在点画中行，亦即中锋运笔，固然是好的；但是在创作中，作品中呈现出的形、神、意趣、(情)采，都是靠灵活多变、非常自然的用笔体现出来的。因此，笔锋不可能一成不变地保持在笔画正中间的，书者只是凭感觉控制着那杆笔，无论是中锋、侧锋、藏锋、露锋等笔锋的取势不同，但在笔画的中截基本上保持中锋运笔，这是一个普遍性的规律，也就是古人所说的“笔笔中锋”的含义。
行笔要凝重，行处皆留，留处皆行，以求其浑满之意；所应力避的是“以模糊为藏锋”，笔墨含混不清，写成“墨猪”状。露锋之法，或入或出，亦须起落浑沉；下笔时竖画横下、横画竖下，避免率笔直落。收笔时，要缓提渐起，直至锋直锥立，力收之；既要避免出芒尖，也要力避放笔横扫而出提“破锋”。
《写字总没有神韵，大致是没有搞懂笔势的作用，行书笔势详解别错过》相关文档：
